CARLO MICHELE SCHIRINZI 41 a <strong>Mostra</strong> Internazionale <strong>del</strong> Nuovo Cinema 135
Carlo Michele Schirinzi di Roberto Nanni “A che piano?” La corsa <strong>del</strong>l’ascensore inizia verso l’alto. Trascorrono pochi secondi e la cabina s’arresta. Con me, come compagno di viaggio, un giovane uomo con occhiali da vista dalla montatura sottile. Un ampio specchio alle spalle, rivela le sue mani intrecciate dietro la schiena. All’inizio <strong>del</strong>l’attesa, il suo indice destro incomincia ad accarezzare la superficie, lasciando una traccia, un semicerchio opaco. La causa <strong>del</strong>l’interruzione non è un blackout ma una semplice questione meccanica. Spostando il nostro peso, la cabina riparte con nervosi sussulti, sostando immobile solo per qualche secondo. Pretende da noi strani esercizi d’equilibrio. Carlo, così si presenta, non accarezza più lo specchio. Su questo, le impronte <strong>del</strong>le sue mani alla ricerca di un appoggio, sono sparse e sovrapposte. Raramente siamo a livello. Affettata in sezioni orizzontali, la struttura si manifesta nella sua interezza. Scorre come una pellicola proiettata fuori quadro. Qualche tempo dopo, colpito ed incuriosito dai film di un giovane salentino, Carlo Michele Schirinzi, lessi in un catalogo una sua scheda biografica. Lo riconobbi in quella foto b/n, era lui l’equilibrista con il quale passai un quarto d’ora senza sosta in quel folle ascensore. Per magica introduzione, trovai in quell’episodio una metafora <strong>del</strong> suo lavoro. Dalle pareti trasparenti <strong>del</strong>la cabina, l’edificio ci appariva tagliato a strisce. Era come se avanzassimo a scatti sulla verticale di un tavolo autoptico o di un obelisco. Appoggiata alle porte, un cumulo di neve in forma di lenzuola bianche, che sarà sostituito, qualche piano dopo, da un paio di gambe maschili, incorniciate all’altezza <strong>del</strong>le ginocchia. Stranamente sostiamo a lungo davanti a loro mentre da un televisore provengono dei suoni di un telefilm americano degli anni ‘60. “Ciao Zio Bill. Che cos’è?” “Un acquario, bambini. Questo è un pesce gatto.” “Guarda Zio Bill, ha i fanalini.” Carlo cerca di interpretare la realtà, non di rappresentarla. La sua necessità non è sorretta dalla ricerca di una corretta e gentile “messa in scena”. Egli persevera nel narrare per singolari sovrapposizioni, imprendibili da ogni banalità realistica. Una rara tensione metafisica da preservare e sollecitare. Per me, un merito <strong>del</strong> suo lavoro è il non riuscire a definirlo, la sana impossibilità di descriverlo. E’ inutile cercare di premere qualsiasi pulsante, sarà Carlo con il suo senso <strong>del</strong>l’equilibrio, a decidere dove fermarsi. Buona visione. Carlo Michele Schirinzi by Roberto Nanni “What floor?” The elevator begins its ascent then stops a few seconds later. My “travel companion” is a young man with thin-framed glasses. A large mirror behind him displays his hands crossed behind his back. At the beginning of our wait, his right index finger begins caressing the mirror’s surface, leaving a trace, an opaque semicircle. The cause of the interruption is not a blackout but a simple mechanical problem. Transferring our weight, the elevator starts up again with nervous jolts, pausing motionlessly for only a few seconds. It requires strange balancing acts on our part. Carlo, that’s how he introduces himself, is no longer caressing the mirror. Speaking of which, his handprints, as he searches for something to hold onto, are spread out and superimposed. We are hardly ever level. Sliced up into horizontal sections, the structure reveals itself in its entirety. It moves past us like a film projected out of frame. A little while later, my interest piqued by the striking films of a young filmmaker from Puglia’s Salento region, a certain Carlo Michele Schirinzi, I read a biography of his in a catalogue. I recognized him in that B&W photo: the acrobat with whom I’d spent fifteen very long minutes in that crazy elevator. By way of a magical introduction, I found that incident to be a metaphor for his work. Seen from the elevator’s transparent walls, the building seemed to us to be cut into strips. It was as if we were creeping jerkily along the vertical plane of a mortuary table or an obelisk. Leaning against the doors, a pile of snow in the form of white sheets, which will be replaced, a few floors later, by the legs of a man, framed at the knee. Strangely enough, we pause before them for a long time, while from the television set we can hear the sounds of a 1960s American TV show. “Hi, Uncle Bill. What is that?” “An aquarium, kids. This is a catfish.” “Look, Uncle Bill, it has little taillights.” Carlo tries to interpret reality, not to represent it. His need is not backed up by the search for a kind and correct mise-en-scene. He perseveres in narrating through unique superimpositions that elude all realistic trivialities. A rare metaphysical tension to preserve and stimulate. I believe that the merit of his work lies in the inability to define it, the healthy impossibility in describing it. Trying to push the buttons is useless: Carlo, with his sense of balance, will be the one deciding where to stop. Happy viewing. 136 41 a <strong>Mostra</strong> Internazionale <strong>del</strong> Nuovo Cinema
- Page 2 and 3:
CATALOGO DELLA 41 a MOSTRA INTERNAZ
- Page 4 and 5:
Fondazione Pesaro Nuovo Cinema Onlu
- Page 6 and 7:
Si ringraziano AB Film (Angelo Bass
- Page 8:
INDICE 9 INTRODUZIONE di Giovanni S
- Page 11 and 12:
co secolo scorso, la nazione finlan
- Page 13 and 14:
12 41 a Mostra Internazionale del N
- Page 15 and 16:
LA GIURIA ERALDO AFFINATI Nato a Ro
- Page 17 and 18:
CINEMA IN PIAZZA Alice De Andrade O
- Page 19 and 20:
CINEMA IN PIAZZA Doan Minh Phuong &
- Page 21 and 22:
CONCORSO PNC - PREMIO LINO MICCICH
- Page 23 and 24:
CONCORSO PNC - PREMIO LINO MICCICH
- Page 25 and 26:
CINEMA IN PIAZZA Mohammad Rasoulof
- Page 27 and 28:
CONCORSO PNC - PREMIO LINO MICCICH
- Page 29 and 30:
CINEMA IN PIAZZA Clark Lee Walker L
- Page 31 and 32:
CONCORSO PNC - PREMIO LINO MICCICH
- Page 33 and 34:
CINEMA IN PIAZZA: 19° EVENTO SPECI
- Page 35 and 36:
“A scuola spesso, distratto, dise
- Page 37 and 38:
36 41 a Mostra Internazionale del N
- Page 39 and 40:
La vita e la carriera di Jang Sun-w
- Page 41 and 42:
Per il film successivo, il regista
- Page 43 and 44:
movie, qualcosa che non avevo mai i
- Page 45 and 46:
JANG SUN-WOO SONGGONG SIDAE The Age
- Page 47 and 48:
JANG SUN-WOO KYONGMAJANG KANUN KIL
- Page 49 and 50:
JANG SUN-WOO NOEGE NARUL PONENDA To
- Page 51 and 52:
JANG SUN-WOO KKONNIP A Petal (t.l.:
- Page 53 and 54:
JANG SUN-WOO KOJIMMAL Lies (Bugie)
- Page 55 and 56:
JANG SUN-WOO ATTORE Kim Soo-hyun GW
- Page 57 and 58:
JANG SUN-WOO E YOO JOUNG-KIL Hong H
- Page 59 and 60:
Perché digitale? di Park Ki-yong E
- Page 61 and 62:
KOREAN DIGITAL Kim Dong-won SONGHWA
- Page 63 and 64:
KOREAN DIGITAL Kim Hong-joon MY KOR
- Page 65 and 66:
KOREAN DIGITAL Lee Ji-sang SIBUDO 1
- Page 67 and 68:
KOREAN DIGITAL Park Ki-yong NAKTA(D
- Page 69 and 70:
KOREAN DIGITAL JEONJU INTERNATIONAL
- Page 71 and 72:
KOREAN DIGITAL Zhang Yuan JIN XING
- Page 74 and 75:
Omaggio a Mika Taanila La fiction:
- Page 76 and 77:
pia tesi prestabilite (non dimentic
- Page 78 and 79:
provviso ingannevolmente romantico,
- Page 80 and 81:
una squadra italiana vinse la semi-
- Page 82 and 83:
OMAGGIO A MIKA TAANILA ROBOCUP99 Le
- Page 84 and 85:
OMAGGIO A MIKA TAANILA SELECTION OF
- Page 86 and 87: KINOTAR DOCUMENTARI: UNO SGUARDO AL
- Page 88 and 89: KINOTAR DOCUMENTARI: UNO SGUARDO AL
- Page 90 and 91: KINOTAR: BIOGRAFIE E FILMOGRAFIE Bi
- Page 92 and 93: VÍCTOR ERICE “È così, attraver
- Page 94 and 95: seguì la nostra ultima Guerra Civi
- Page 96 and 97: spesso affida alla voce “in off
- Page 98 and 99: tro e fuori da esso allo stesso tem
- Page 100 and 101: evocare il mostro. Ma è proprio su
- Page 102 and 103: ma imposta - e il fatto di utilizza
- Page 104 and 105: ne un ruolo simile a quello di occh
- Page 106 and 107: VÍCTOR ERICE EL ESPÍRITU DE LA CO
- Page 108 and 109: VÍCTOR ERICE EL SOL DEL MEMBRILLO
- Page 110 and 111: FUORI PROGRAMMA Agnès Varda, CineV
- Page 112 and 113: FUORI PROGRAMMA Gustav Deutsch WELT
- Page 114 and 115: FUORI PROGRAMMA Pasquale Misuraca V
- Page 116 and 117: FUORI PROGRAMMA Agnès Varda CINEVA
- Page 118 and 119: Mio fratello, il mio boia: remix di
- Page 120 and 121: to girato in un giorno solo dai pro
- Page 122 and 123: FUORI PROGRAMMA: FOCUS ON KHAVN PUG
- Page 124 and 125: PROGETTOVIDEO Nuovi possibili racco
- Page 126 and 127: LAURA WADDINGTON 41 a Mostra Intern
- Page 128 and 129: negli ultimi 20, 30 anni, una sorta
- Page 130 and 131: Intervista a Laura Waddington con O
- Page 132 and 133: gini della Cina. A un certo punto s
- Page 134 and 135: LAURA WADDINGTON ZONE (t.l.: Zona)
- Page 138 and 139: Biografia Carlo Michele Schirinzi (
- Page 140 and 141: generato un vero e proprio condomin
- Page 142 and 143: CARLO MICHELE SCHIRINZI ONE STEP BE
- Page 144 and 145: CARLO MICHELE SCHIRINZI £ 3.000 Il
- Page 146 and 147: CARLO MICHELE SCHIRINZI TERMINALE D
- Page 148 and 149: CARLO MICHELE SCHIRINZI FONDALE …
- Page 150 and 151: CARLO MICHELE SCHIRINZI ASTROLÌTE
- Page 152 and 153: CARLO MICHELE SCHIRINZI IL NIDO …
- Page 154 and 155: CARLO MICHELE SCHIRINZI ZITTOFONO.
- Page 156 and 157: CANE CAPOVOLTO “L’arte - come l
- Page 158 and 159: mondo circostante (film, documentar
- Page 160 and 161: to, commercio, e l’ala protettric
- Page 162 and 163: Spesso sembra che la vostra sia una
- Page 164 and 165: istanza lirica. Quanto la razionali
- Page 166 and 167: visivo: in quel caso si forma un pl
- Page 168 and 169: Cosa significano le “dissonanze c
- Page 170 and 171: CANE CAPOVOLTO SCRAPS BRAKHAGE STOL
- Page 172 and 173: CANE CAPOVOLTO AFRICA ADDIO (PLAGIU
- Page 174 and 175: CANE CAPOVOLTO LA PITTURA 'PRESAGIS
- Page 176 and 177: CANE CAPOVOLTO L'ATTACCO COL FUOCO
- Page 178 and 179: CANE CAPOVOLTO STEREO#0 (30 DRONES
- Page 180 and 181: CANE CAPOVOLTO IMPERO - (IN GOD WE
- Page 182 and 183: CANE CAPOVOLTO INCONTRI E SEMINARI
- Page 184 and 185: NUOVE PROPOSTE VIDEO 41 a Mostra In
- Page 186 and 187:
NUOVE PROPOSTE VIDEO Vaughan Piliki
- Page 188 and 189:
NUOVE PROPOSTE VIDEO DALL’ITALIA
- Page 190 and 191:
NUOVE PROPOSTE VIDEO: DOCUMENTANDO
- Page 192 and 193:
NUOVE PROPOSTE VIDEO: DOCUMENTANDO
- Page 194 and 195:
NUOVE PROPOSTE VIDEO: DOCUMENTANDO
- Page 196 and 197:
L’ATTIMO FUGGENTE - VIDEO DALL’
- Page 198 and 199:
Indice dei film (A)Rota, 143 (ohne