download document - Mostra internazionale del nuovo cinema

More documents

Recommendations

Info

KOREAN DIGITAL “(...) una videocamera digitale mi permette di tentare molte più cose con una troupe numericamente inferiore e con un piccolo budget e, al tempo stesso, mi consente di creare immagini più forti e di catturare con uno sguardo ravvicinato le persone e gli eventi.” Song Il-Gon “...a digital video camera also allowed me to try many different things with fewer crew members and a smaller budget, and, at the same time, I was able to depict stronger images and capture a closer look at people and events.” Song Il-Gon 41 a Mostra Internazionale del Nuovo Cinema 57
Perché digitale? di Park Ki-yong Era il 1998, in un piccolo centro d’arte a Seoul: facevo parte della ristretta cerchia di persone che aveva appena assistito a un film girato con una videocamera dv. Alcuni se ne erano già andati, io invece sono rimasto incollato alla sedia e ho meditato a lungo. Era un film rudimentale, radicale e fresco. Era un tipo di film completamente diverso, quindi per me un’esperienza nuova: era Festen di Thomas Vinterberg, il primo film del Dogma e per me il primo in digitale. A quel tempo pensavo spesso alla possibilità di fare un film low budget che mi lasciasse la massima libertà di azione. Il mio primo lungometraggio, Motel Cactus, girato nel 1997, doveva essere low budget, ma per via delle difficoltà di finanziamento era diventato un film commerciale con attori famosi che alla fine mi aveva lasciato insoddisfatto. Il film aveva ottenuto un certo riconoscimento ai festival ma fu un vero e proprio flop al botteghino e venne massacrato dai critici locali. Per questo motivo, avevo scarse possibilità di riuscire a girare un altro film commerciale perché era un periodo molto difficile, quindi dovevo arrangiarmi con le mie forze. Avevo già potuto constatare quanto fosse difficile ottenere finanziamenti, anche per i film low budget. Per fare un lungometraggio da 35mm ci vuole qualche centinaio di migliaia di dollari, ma secondo i produttori restava comunque un progetto più rischioso che realizzare un film ad alto budget. Pensavano che fosse molto difficile attirare il pubblico senza attori famosi e con un film “povero”. Anche se questo in un certo senso può corrispondere al vero, non significa che si debbano fare solo film commerciali. Comunque sia, ero costretto a trovare un’altra strada per poter realizzare un film con un budget davvero ridotto, il più basso possibile. Un’altra possibilità era il 16mm, ma il processo di produzione era lo stesso e il budget non era molto inferiore al 35mm perché bisognava comunque affittare tutte le attrezzature (cineprese, luci, attrezzature per l’editing ecc.). Che Festen non fosse il primo lungometraggio girato con una videocamera dv, per me non era importante, e non mi interessava nemmeno che The Vow of Chastity seguisse le regole del manifesto del Dogma 95, la cosa importante era mostrare la possibilità di fare film in digitale e low budget, grazie alla dv-cam. Non ero molto orgoglioso della qualità delle immagini, ma il film era comunque diverso da altri girati con videocamere analoghe. Già verso la fine degli anni ottanta si parlava molto di video, ma fino allora questo mezzo veniva utilizzato esclusivamente per girare film porno, cortometraggi e documentari. Nell’ambiente del cinema quasi tutti lo ritenevano ancora un mezzo troppo modesto. Anch’io non l’ho mai preso in seria considerazione, ma il digitale era differente, era sempre video ma con una dimensione diversa e, soprattutto, offriva possibilità nuove. Per me era molto incoraggiante e ho cominciato a sognare di fare un film in digitale. Dopo aver deciso di girare Camel(s) in digitale o, per essere più preciso, dopo aver deciso di girare un film in digitale, ho cominciato a cercare una storia che potesse andare bene. Per me, però, la cosa più importante era che il film sembrasse “una pellicola” perché la gente considera film Why Digital? by Park Ki-yong It was 1998, at a small art house in Seoul: I was one of a small audience who had just seen a film shot with a DV camera and transferred to film. Others left, but I was stuck to my seat, chewing over the film again and again. It was rough, radical and fresh. It was a completely new type of film, and a new experience for me. The film was Celebration (Festen) by Thomas Vinterberg. The first Dogma film, and my first digital film. At that time, I was thinking quite hard of how to find a way to make a low budget film, which would hopefully give me total freedom and allow me to make what I wanted to make. My first feature film, Motel Cactus, made in 1997, was also planned as a low budget film but due to financing problems it ended up becoming a mainstream film with big stars, and I was not happy with the result. The film got certain recognition at film festivals, but was a flop at the box office and was disregarded by local critics. There was very little chance for me to make another commercial film. It was a difficult time. I had to find a way to make films on my own, away from the mainstream. They had to be low budget but, as I had already experienced, getting financing for even a low budget film was very difficult. To make a 35mm feature film, you had to have at least a few hundred thousand US dollars but producers thought that it was even riskier than making a big budget film. They thought there could be no audience if you did not use any stars and make the film look rich. While this was true, it did not mean that a film could only be made in the mainstream system. So, I had to find a way, but it had to be very low budget. 16mm was another option, but the production process was the same and the budget was not much different from 35mm because one still has to rent all the equipment (cameras, lights, editing facilities, etc.). I had to find an entirely new way of making a film with as low a budget as possible. Whether or not Celebration was the first feature film shot with a DV camera was of no importance to me. Or whether the film The Vow of Chastity had followed the rules of the Dogme 95 manifesto was also of little interest to me. For me, the important thing was that the film had shown the possibility of making digital films, and that low budget filmmaking was possible with a DV-cam. The film had a certain video look that I was not very fond of, but it was different from films shot with analogue video cameras. From the late 1980s, people have discussed making films on video but eventually only porn films for video release, short films and documentaries used the medium. Most film people thought it a cheap tool. It was never seriously considered as an alternative to filmmaking, but digital was different. It was also video, but with a different dimension and, best of all, it offered a new possibility. I was very much encouraged and started dreaming of making a digital film. After I had decided to make Camel(s) on digital or, to be more precise, after I had decided to make a digital film and started looking for a suitable story, the most important thing for me was how to make the film have a “film look.” This was because people still considered only films with a “film look” to be real films. I conducted a number of expensive film transfer tests in order to find the right method, but very soon I realized that there was no point in trying to make the film look like it was shot on film when it obviously was not. And, furthermore, I though there should be something more to the experience than merely switching cameras, from a 35mm or 16mm to a DV camera The camera’s 58 41 a Mostra Internazionale del Nuovo Cinema
Page 2 and 3:
CATALOGO DELLA 41 a MOSTRA INTERNAZ
Page 4 and 5:
Fondazione Pesaro Nuovo Cinema Onlu
Page 6 and 7:
Si ringraziano AB Film (Angelo Bass
Page 8: INDICE 9 INTRODUZIONE di Giovanni S
Page 11 and 12: co secolo scorso, la nazione finlan
Page 13 and 14: 12 41 a Mostra Internazionale del N
Page 15 and 16: LA GIURIA ERALDO AFFINATI Nato a Ro
Page 17 and 18: CINEMA IN PIAZZA Alice De Andrade O
Page 19 and 20: CINEMA IN PIAZZA Doan Minh Phuong &
Page 21 and 22: CONCORSO PNC - PREMIO LINO MICCICH
Page 25 and 26: CINEMA IN PIAZZA Mohammad Rasoulof
Page 29 and 30: CINEMA IN PIAZZA Clark Lee Walker L
Page 33 and 34: CINEMA IN PIAZZA: 19° EVENTO SPECI
Page 35 and 36: “A scuola spesso, distratto, dise
Page 37 and 38: 36 41 a Mostra Internazionale del N
Page 39 and 40: La vita e la carriera di Jang Sun-w
Page 41 and 42: Per il film successivo, il regista
Page 43 and 44: movie, qualcosa che non avevo mai i
Page 45 and 46: JANG SUN-WOO SONGGONG SIDAE The Age
Page 47 and 48: JANG SUN-WOO KYONGMAJANG KANUN KIL
Page 49 and 50: JANG SUN-WOO NOEGE NARUL PONENDA To
Page 51 and 52: JANG SUN-WOO KKONNIP A Petal (t.l.:
Page 53 and 54: JANG SUN-WOO KOJIMMAL Lies (Bugie)
Page 55 and 56: JANG SUN-WOO ATTORE Kim Soo-hyun GW
Page 57: JANG SUN-WOO E YOO JOUNG-KIL Hong H
Page 61 and 62: KOREAN DIGITAL Kim Dong-won SONGHWA
Page 63 and 64: KOREAN DIGITAL Kim Hong-joon MY KOR
Page 65 and 66: KOREAN DIGITAL Lee Ji-sang SIBUDO 1
Page 67 and 68: KOREAN DIGITAL Park Ki-yong NAKTA(D
Page 69 and 70: KOREAN DIGITAL JEONJU INTERNATIONAL
Page 71 and 72: KOREAN DIGITAL Zhang Yuan JIN XING
Page 74 and 75: Omaggio a Mika Taanila La fiction:
Page 76 and 77: pia tesi prestabilite (non dimentic
Page 78 and 79: provviso ingannevolmente romantico,
Page 80 and 81: una squadra italiana vinse la semi-
Page 82 and 83: OMAGGIO A MIKA TAANILA ROBOCUP99 Le
Page 84 and 85: OMAGGIO A MIKA TAANILA SELECTION OF
Page 86 and 87: KINOTAR DOCUMENTARI: UNO SGUARDO AL
Page 88 and 89: KINOTAR DOCUMENTARI: UNO SGUARDO AL
Page 90 and 91: KINOTAR: BIOGRAFIE E FILMOGRAFIE Bi
Page 92 and 93: VÍCTOR ERICE “È così, attraver
Page 94 and 95: seguì la nostra ultima Guerra Civi
Page 96 and 97: spesso affida alla voce “in off
Page 98 and 99: tro e fuori da esso allo stesso tem
Page 100 and 101: evocare il mostro. Ma è proprio su
Page 102 and 103: ma imposta - e il fatto di utilizza
Page 104 and 105: ne un ruolo simile a quello di occh
Page 106 and 107: VÍCTOR ERICE EL ESPÍRITU DE LA CO
Page 108 and 109:
VÍCTOR ERICE EL SOL DEL MEMBRILLO
Page 110 and 111:
FUORI PROGRAMMA Agnès Varda, CineV
Page 112 and 113:
FUORI PROGRAMMA Gustav Deutsch WELT
Page 114 and 115:
FUORI PROGRAMMA Pasquale Misuraca V
Page 116 and 117:
FUORI PROGRAMMA Agnès Varda CINEVA
Page 118 and 119:
Mio fratello, il mio boia: remix di
Page 120 and 121:
to girato in un giorno solo dai pro
Page 122 and 123:
FUORI PROGRAMMA: FOCUS ON KHAVN PUG
Page 124 and 125:
PROGETTOVIDEO Nuovi possibili racco
Page 126 and 127:
LAURA WADDINGTON 41 a Mostra Intern
Page 128 and 129:
negli ultimi 20, 30 anni, una sorta
Page 130 and 131:
Intervista a Laura Waddington con O
Page 132 and 133:
gini della Cina. A un certo punto s
Page 134 and 135:
LAURA WADDINGTON ZONE (t.l.: Zona)
Page 136 and 137:
CARLO MICHELE SCHIRINZI 41 a Mostra
Page 138 and 139:
Biografia Carlo Michele Schirinzi (
Page 140 and 141:
generato un vero e proprio condomin
Page 142 and 143:
CARLO MICHELE SCHIRINZI ONE STEP BE
Page 144 and 145:
CARLO MICHELE SCHIRINZI £ 3.000 Il
Page 146 and 147:
CARLO MICHELE SCHIRINZI TERMINALE D
Page 148 and 149:
CARLO MICHELE SCHIRINZI FONDALE …
Page 150 and 151:
CARLO MICHELE SCHIRINZI ASTROLÌTE
Page 152 and 153:
CARLO MICHELE SCHIRINZI IL NIDO …
Page 154 and 155:
CARLO MICHELE SCHIRINZI ZITTOFONO.
Page 156 and 157:
CANE CAPOVOLTO “L’arte - come l
Page 158 and 159:
mondo circostante (film, documentar
Page 160 and 161:
to, commercio, e l’ala protettric
Page 162 and 163:
Spesso sembra che la vostra sia una
Page 164 and 165:
istanza lirica. Quanto la razionali
Page 166 and 167:
visivo: in quel caso si forma un pl
Page 168 and 169:
Cosa significano le “dissonanze c
Page 170 and 171:
CANE CAPOVOLTO SCRAPS BRAKHAGE STOL
Page 172 and 173:
CANE CAPOVOLTO AFRICA ADDIO (PLAGIU
Page 174 and 175:
CANE CAPOVOLTO LA PITTURA 'PRESAGIS
Page 176 and 177:
CANE CAPOVOLTO L'ATTACCO COL FUOCO
Page 178 and 179:
CANE CAPOVOLTO STEREO#0 (30 DRONES
Page 180 and 181:
CANE CAPOVOLTO IMPERO - (IN GOD WE
Page 182 and 183:
CANE CAPOVOLTO INCONTRI E SEMINARI
Page 184 and 185:
NUOVE PROPOSTE VIDEO 41 a Mostra In
Page 186 and 187:
NUOVE PROPOSTE VIDEO Vaughan Piliki
Page 188 and 189:
NUOVE PROPOSTE VIDEO DALL’ITALIA
Page 190 and 191:
NUOVE PROPOSTE VIDEO: DOCUMENTANDO
Page 192 and 193:
Page 194 and 195:
Page 196 and 197:
L’ATTIMO FUGGENTE - VIDEO DALL’
Page 198 and 199:
Indice dei film (A)Rota, 143 (ohne
show all

download document - Mostra internazionale del nuovo cinema

Create successful ePaper yourself

Delete template?

Save as template?