Dissertação Vio - Unesp

E STUDOS SOBRE E XPOGRAFIA 110
“Ela está, na realidade, criando o estilo da nossa época, valendo-se
dos materiais novos, ferro, cimento e vidro, como o permite o
imenso progresso da técnica industrial, e satisfazendo as
necessidades de simplificação, lógica, higiene e economia em que
se funda o espírito esportivo do mundo moderno” (FORMA, revista,
set. 1930. Apud: FERRAZ, 1965, p.90).
As dificuldades encontradas por Warchavchik de conseguir materiais
adequados e mão de obra especializada no Brasil para confecção dos móveis e
acabamentos acarretaram trabalho artesanal e importação de peças que elevaram
os custos de algo que não era industrializado no país. Segundo Aracy Amaral, as
circunstâncias políticas e econômicas que o país atravessava também não
contribuíram para sua popularização:
“A nosso ver, contudo, a possibilidade de projeto e construção de
uma casa por Warchavchik, por seu caráter antieconômico, tinham
sentido de uma relação de vanguarda – sem maiores repercussões
coletivas como passaria a ocorrer a partir dos anos 30. Era, no
entanto um privilégio de uma elite endinheirada, a ‘boa forma’
acessível a uns poucos como ainda o é, hoje, entre nós a boa
forma de desenho industrial inspirado no industrial designer
escandinavo ou italiano: um luxo” (AMARAL, A. 2003, p. 340).
Apesar dos altos custos, a economia de elementos de informação visual
agradou muitos visitantes; grande parte dos depoimentos registrados na época
associavam a casa ao bem estar, sensação de conforto, praticidade e higiene:
“Cingindo-se rigorosamente aos esforços da economia, ele fez obra
de arte. Utilidade e beleza. Trata-se duma impressão de bem estar
que é um prazer deliciosíssimo. Nos seus interiores há muito que
aprender. São uma verdadeira lição de bom gosto. Chegam a
realizar o que Ozenfant preconizou: a decoração sem ‘décor’.
Chegam a realizar o que não tenha a sua razão de ser e não
obedeça a um sentido estrito de necessidade imediata; que não