Dissertação Vio - Unesp

E STUDOS SOBRE E XPOGRAFIA 132
daquelas manifestações, o MASP oferecia seu espírito inovador:
não ser apenas um mostruário de obras, mas um local que
incentivava a iniciativa, o interesse pela história. Esta decisão
realmente derivava de uma indagação sobre o nível de
informação local sobre o assunto. Não queríamos ensinar arte a
pessoas notoriamente informadas, no entanto, pretendíamos
ampliar aquela difusão. A situação na cidade indicava a
necessidade de difundir conhecimentos específicos que
justificavam a abertura de um museu diferenciado da já existente
Pinacoteca do Estado, continuadora de uma museologia
oitocentesca” (BARDI, 1992, p.13).
Apesar de haver surgido críticas negativas, o uso desses painéis-
didáticos rendeu a primeira projeção internacional do recém-inaugurado Museu de
Arte:
“todavia, no congresso da UNESCO em México City, naquele
mesmo ano, a idéia e o método foram discutidos, unanimemente
aprovados, e a relação publica na revista do órgão ‘Museum’. Era
a primeira vez que se enfrentava o problema da divulgação da
arte a um público freqüentador de um museu; pareceu lógico a
proposta vir de um país novo” (BARDI, 1967, p.16-17).
Além da sala da Pinacoteca e da exposição didática, o Museu
comportava mais duas salas para exposições temporárias que exibiam no
momento obras de Ernesto de Fiori e na outra a Série bíblica de Cândido Portinari
que pertencia à coleção particular de Chateaubriand e, posteriormente, foi
adicionada ao acervo do Museu. A sede do museu no edifício dos Diários
Associados teve sua construção concluída apenas em 1950, após a finalização
dos demais estabelecimentos como o auditório e as oficinas. Durante esse
período duplicaram a parede da sala de exposição do acervo com a finalidade de
reduzir a temperatura do ambiente que foi controlada desde o principio entre 23 e
26°C e 60° de umidade no ar para manter a conservação das peças. Todos os