Dissertação Vio - Unesp

E STUDOS SOBRE E XPOGRAFIA 1 92
Durante o desenrolar do processo jurídico que envolvia as entidades,
aboliu-se o cargo de diretor geral, criando-se quatro comissões assessoras de
artes plásticas, arquitetura, artes cênicas e artes gráficas. E assim a Bienal
ingressou numa nova realidade, financiada por um governo ditatorial. De acordo
com Agnaldo Farias (2001), o nome “autoridades” passou a constar na abertura
dos catálogos como integrantes de uma “Comissão de Honra”. E diz ainda:
“O aval do poder corria por conta do reconhecimento da
importância estratégica da Bienal dentro da política de
aproximação com as outras nações, explícita no convite à
participação feito a todos os países” (FARIAS, 2001, p.130),
Durante a cerimônia de abertura do evento, os artistas premiados
entregaram uma carta ao presidente da República, Castelo Branco, solicitando
que ele intercedesse na prisão de quatro intelectuais, libertando-os. De acordo
com a mesma fonte, enquanto alguns artistas apresentavam um amadurecimento
em suas obras inseridas em diversas correntes do abstracionismo, outros
retomavam o figurativismo. Quanto à expografia, aparentemente conservou-se o
mesmo mobiliário, porém o branco passou em alguns casos a ser substituído,
como ocorreu na sala de Sérgio Camargo,
onde os pedestais modulares e os painéis
expositivos estabeleciam contraste com as
obras brancas.
Na IX Bienal, realizada em 1967, as
intervenções do governo foram ainda mais
drásticas. E os militares, antes mesmo de
promover a lei de censura AI-5 (1968-79),
Sala de Sérgio Camargo, VIII Bienal, in
catálogo 50 anos da Bienal p. 132)
impediram a exibição de obras nas quais interpretaram algum ato “ofensivo às