Dissertação Vio - Unesp

E STUDOS SOBRE E XPOGRAFIA 125
qual chegou a contratar Francesco Monotti como diretor e Mario Modestini como
restaurador.
“O Studio foi um empreendimento que tentei depois do final da
Guerra, pois durante o conflito adquiri muitas obras: baseado no
comércio, abrangia também a cultura, com a organização de
mostras de pintura e escultura, cursos de história da arte,
conferências e outras atividades ligadas às artes plásticas. A
sede, bem montada e acolhedora, dotada de biblioteca, depósito
e oficina de restauro, localizava-se num prédio na praça Augusto
Imperatore [em Roma]. Clientes e curiosos não faltaram.
Comecei com mostras de artistas de renome, lancei algumas
exposições curiosas, insisti na minha polêmica pela arquitetura
racional que teve bastante repercussão na Itália” (Ibidem, p.9).
Bardi conta ainda que “algum tempo depois, a jovem arquiteta Lina Bo
veio trabalhar conosco. Começamos a namorar e casamos” (Ibidem, p.9). Lina Bo
– de quem discorreremos mais adiante – relatou em uma entrevista realizada
pouco antes de seu falecimento em 1992, que Bardi era uma pessoa que tinha
muitos amigos estrangeiros, principalmente americanos e franceses e que se
ajudavam mutuamente:
“Pietro ajudava todos os jovens, especialmente os judeus
exilados em 1937 para que os fascistas não os matassem.
Ajudou também a Bruno Zevi 16 , que tinha se formado com Walter
Gropius e foi para os Estados Unidos (...) Pietro ajudou muito aos
jovens que recorriam a ele, pois era muito amigo de Giuseppe
Terragni e tinha ajudado na fundação de arquitetura orgânica”
(BO BARDI, 2002, p.238).
Lina Bo havia integrado o movimento de resistência na Itália e era
também filiada ao partido informal Comunista durante a guerra; antes de vir para
o Brasil, havia se desiludido com seu país:
16 Bruno Zevi havia trabalhado na revista Domus junto com Lina Bo Bardi na década de 1940.