Dissertação Vio - Unesp

E STUDOS SOBRE E XPOGRAFIA 69
teve a oportunidade de conhecer o salão modernista de Olívia Penteado, cinco
anos após sua inauguração:
“Cheguei a ver o pavilhão, mas me lembro apenas de alguns
móveis coloridos, esmaltados de preto, de roxo, grandes
almofadas coloridas, uma escultura modernista (era uma cabeça
de Lipchitz), alguns quadros muito bons (um Picasso, um Picabia
e quadros de Segall também). Que ele [Lasar Segall] tenha feito
painel na parede não me lembro. Estive lá em 1930, quando o
príncipe de Gales esteve aqui (duque de Windsor) e dona Olívia
foi uma das pessoas que o receberam” (ALMEIDA apud
BECCARI, 1984, p. 219).
É interessante notar que a pintura de Segall não tenha ficado registrada
na memória de Paulo, porém, durante a entrevista, recordou-se claramente dos
objetos expostos na sala. Uma hipótese é que, ao ingressar no local, Almeida não
tivesse sido previamente comunicado sobre o tema. Assim, teve mais liberdade
de reter seu olhar no que mais lhe chamou a atenção, ficando despercebido o que
se encontrava espontaneamente em seu campo de visão. Já Mário de Andrade e
Assis Chateaubriand haviam sido avisados sobre a existência da pintura antes de
ingressar no local e, conseqüentemente, era também muito provável que tenham
criado expectativas para vê-la terminada. Além disso, o clima de comemoração
pode ter interferido na maneira de fruir e perceber tudo o que se apresentava no
local.
Nesse mesmo salão modernista, Olívia Penteado realizava reuniões
praticamente semanais, inclusive algumas sem data definida nas quais reunia
apenas o grupo dos modernistas. Tarsila do Amaral observou “Ai [nesse salão
modernista] é que os artistas se reuniam. Já o chá das terças-feiras, congregando
as altas figuras da sociedade paulista, servia-se na sala de jantar do palacete,