Dissertação Vio - Unesp

E STUDOS SOBRE E XPOGRAFIA 2 19
no entanto não contradiz a afirmação de Muylaert. Leirner explicava que a Bienal
era reflexo da época em que viviam, cujo espírito se caracterizava na idéia de
espetáculo e diversão; aspectos, segundo ela, presentes na exposição.
Porém, o plano piloto da exposição, coordenado por Muylaert definia uma
temática nacionalista brasileira:
“Outra definição importante, estabelecida desde o projeto original,
foi de que a 18° Bienal seria antes de tudo brasileira, mas não só
na concepção, projeto e montagem, como no sentido de reservar
a maior área possível aos artistas nacionais e às nossas
manifestações culturais vinculadas ao espírito da mostra. / Foi
assim que surgiram as exposições ‘Expressionismo no Brasil:
heranças e afinidades’, ‘O turista aprendiz’, ‘A criança e o jovem
na Bienal’, ‘Xilogravuras de cordel – anos 60/70’, além de uma
importante programação musical, integrada ao espírito da
exposição” (MUYLAERT, s/p. In: Fundação Bienal de São Paulo
(c), 1985).
Esse enfoque não coincidia com o de Leirner que visava questões
voltadas à globalização. Preocupava-se em apresentar suas reflexões sobre a
arte contemporânea; assim as exposições especiais receberam um destaque
secundário juntamente com o tema nacionalista que lhe havia sido proposto.
Estas exposições foram concentradas no terceiro pavimento do edifício onde
foram apresentadas de forma paralela, sem integrar o discurso do restante da
mostra.
Ali a área foi dividida em quatro partes que não necessariamente se
complementavam, sendo duas de organização nacional e duas internacionais. A
primeira nacional foi Expressionismo; heranças e afinidades, a única cuja temática
estava relacionada com o restante da mostra, poderia ser considerada como uma
continuação da sessão histórica apresentada nos primeiros andares, a qual se