Dissertação Vio - Unesp

E STUDOS SOBRE E XPOGRAFIA 2 5
A segunda visão que propõe Pesavento é a da ideologia da civilização
moderna (no sentido marxista de alienação, de “véu da realidade”), a qual ela
denuncia:
“a exposição busca ocultar a exploração do homem pelo homem,
a concorrência imperialista entre as nações e o processo de
submissão do trabalhador à maquina. [...] E ainda nesse sentido
as exposições universais representam a utopia de uma época
segundo os olhos e os desejos da classe burguesa em ascensão.
[...] funcionava para os visitantes como uma ‘janela para o
mundo’. Ela exibia o novo, o exótico, o desconhecido, o
fantástico, o longínquo” (Ibidem, 1997, p. 44-5).
Em 1851, inaugura-se na Inglaterra a exposição do Palácio de cristal,
promovido pela rainha Vitória e coordenado pelo príncipe Alberto.
“Espaço de lazer, a exposição ofereceu às mercadorias e à
produção técnica que lhes deram nascimento o aspecto lúdico
capaz de arrastar multidões. Não é por nada que o imaginário
social conservou justamente esta faceta de tais eventos: as
exposições como espetáculo, onde operários e burgueses
contemplavam as maravilhas da indústria e da civilização”
(PENSAVENTO, 1997, p. 50).
O que é mais interessante para esta pesquisa são as inovações que a
exposição do Palácio de cristal trouxe para a expografia. O edifício que deu nome
à exposição foi vencedor de um concurso e foi construído especificamente para o
evento. O autor do projeto foi John Paxton, que, segundo Pesavento (1997, p.
74), havia sido horticultor e jardineiro do Duque de Devonshire, para quem
anteriormente havia construído uma estufa de ferro e vidro para abrigar “exóticas
plantas tropicais” com o qual seu projeto se assemelhava. Esses materiais
empregados na construção do edifício em questão, não só formavam uma
composição leve e elegante, como representavam o avanço da indústria na