Dissertação Vio - Unesp

E STUDOS SOBRE E XPOGRAFIA 145
por iniciativa de Monteiro, entraram na sala e relataram os novos planos aos dois.
Pietro Bardi imediatamente rejeitou a idéia, pois já havia fechado acordo com a
FAAP, mas Chateaubriand se “iluminou” e começou a tentar convencer Bardi do
contrário. Depois Bardi se arrependeu:
“cometi um erro, devo confessar. [...] Contatos foram feitos e
ficou acertado que o MASP teria ali um espaço, no qual seria
exposto seu acervo, ao qual se juntaria com as obras da coleção
do fundador da FAAP. Nossas obras chegaram a ser colocadas
para uma experiência, nas salas da Fundação, porém a
qualidade de algumas peças a serem incorporadas á coleção era
questionável. Perturbado pelas dúvidas, observei que assim não
se poderia fazer o convênio e tomei uma decisão imediata:
‘rocambolescamente’ voltei com tudo para a rua Sete de Abril
com aprovação de Edmundo. Este episódio teve como única
conseqüência a permanência dos cursos criados pelo Museu na
FAAP. Como esta foi criada com objetivo precípuo de ser um
centro educacional, a incorporação dos cursos já estruturados do
MASP, com corpo docente, corpo discente e equipamentos,
atendeu plenamente essa proposta” (BARDI, 1992, p. 30).
As fotografias do Museu de Arte de São Paulo, em 1957, apresentam
uma nova concepção de expografia que evidencia claramente influências da
expografia moderna italiana no trabalho de Lina Bo Bardi. Os painéis foram
eliminados e as obras passaram a ser penduradas sobre hastes metálicas
verticais com a etiqueta de identificação suspensa do lado direito de cada obra.
De acordo com a pesquisa de Renato Luiz Sobral Anelli (2005, p.104), o arquiteto
italiano Edoardo Persico foi o precursor deste estilo e, após sua morte, Franco
Albini deu continuidade ao seu trabalho, tornando-se um dos maiores produtores
de museografia no pós-guerra.