Dissertação Vio - Unesp

E STUDOS SOBRE E XPOGRAFIA 1 93
autoridades” ou “feria a Constituição brasileira de então que proibia o uso de
X Bienal com paredes móveis, sala Mira Shendel
(arq. Histórico Wanda Svevo).
símbolos [escudo ou bandeira
brasileira] para fins que não fossem
cerimônias e rituais patrióticos”
(FARIAS, 2001, p.138). Durante o
período de regime militar, o evento
sofreu, assim como outras Bienais,
descrédito de vários países que
deixavam de comparecer às aberturas do evento, quando não, de enviar obras
dos artistas mais reconhecidos. Dos 67 países participantes na IX Bienal, 58
participaram na X Bienal e caiu gradativamente estabilizando-se entre 48 a 52
países participantes. Segundo Álvaro Machado (2001, p.11), isso ocorreu devido
às denuncias de forte repressão e tortura praticada pelos militares aos seus
opositores. Conta que estes atos eram denunciados por parte dos artistas
brasileiros que viviam no exterior, como Hélio Oiticica. Julio Le Parc, artista
argentino que também vivia na Europa, chegou a declarar que tinham, inclusive,
conhecimentos sobre exposições de arte que não foram realizadas por força de
intervenções militares, entre elas, a mostra Civilização do Nordeste, organizada
por Lina Bo Bardi, que seria apresentada em Roma e foi vetada pela embaixada
brasileira na Itália.
Apesar desses fatos, muitas das obras apresentadas na Bienal eram de
arte conceitual, motivo que segundo o jornalista Cypriano (2001), deixava
Matarazzo aparentemente desconcertado diante do governo que financiava o
evento. Com o número crescente de instalações, a partir da X Bienal, parte dos
painéis reproduz o aspecto de parede de forma realista, criando ambientes