Dissertação Vio - Unesp

1) Precedentes
E STUDOS SOBRE E XPOGRAFIA 2 56
Com o predomínio do uso da expografia moderna nas exposições de arte
na década de 1990, diversos museus, fundações e instituições culturais de São
Paulo procuraram aos poucos romper com a monotonia do branco de seus
espaços. Assim, com o passar do tempo, a expografia moderna adquiriu o caráter
de tradicional. As exposições da Grande tela e a Pinacoteca do MASP, com seus
cavaletes-de-vidro (referentes ao capítulo 4 e 3, respectivamente) estão entre
poucas exceções à expografia moderna e por isso foram tão polêmicas.
Há registros sobre a utilização de novas cores sobre as paredes de
museus a partir da década de 1990, em São Paulo. Quando Lina Bo Bardi, ao
construir em 1969 o Museu de Arte Moderna de São Paulo (MAM), pintou a
parede que servia de fundo para a exposição de azul turquesa, causou
insatisfação entre os artistas que apresentavam suas obras.
Segundo Felinto, a Pinacoteca do Estado de São Paulo foi o primeiro
museu de arte de São Paulo a pintar os painéis e paredes da exposição com
“cores mais fortes”. “A Pinacoteca [do Estado de São Paulo] faz uma museografia
bastante arrojada nesse sentido, mesmo sendo em um edifício muito clássico”
(FELINTO in Almeida e Arnaut, 1997, p.254).
Durante o período que Lisbeth Rebollo Gonçalves dirigiu o Museu de Arte
Contemporânea da Universidade São Paulo, iniciaram-se suas primeiras
experimentações, passando a substituir o branco e cores de tom pastel por cores
escuras ou saturadas. A primeira experimentação ocorreu na exposição
Modernismo: Paris anos 20, em 1995, realizada na sede da Cidade Universitária
(GONÇALVES, 2001, p.140).