Dissertação Vio - Unesp

E STUDOS SOBRE E XPOGRAFIA 2 40
é
o mesmo que colocá-los no escuro. Tenho muita vontade de
participar da Bienal, mas acho que mostrar estas telas dessa
maneira é o mesmo que não mostrá-las” (DOKOUPIL in JORNAL
DA TARDE, 04 out. 1985, pág. 19).
Esta declaração é razoável se considerarmos um ângulo de visão de 60°,
medida padrão utilizada para calcular uma distância entre a obra e o observador,
propiciando a observação desta por inteiro. De acordo com o catálogo da
exposição, a maior obra de Dokoupil não possuía 7,5 metros de altura, mas de
largura, caso contrario ela não deveria ser exposta numa parede de 5 metros de
altura. Com base nas listas de cálculo da organização da Grande tela, esse artista
estaria participando com nove telas que somariam 33 metros de extensão.
Calculando que a média de largura de suas telas fossem de 3,66 metros, seriam
necessários no mínimo 7,83 metros para observar cada trabalho, sua obra de 7,5
metros exigiria o dobro da distancia. Obviamente isto na Grande tela era inviável,
uma vez que a distância entre as paredes era de 6 metros e o observador estava
impedido de se apoiar na outra parede pois ela também continha pinturas. Nos
corredores laterais, a situação era ainda mais grave, apesar de grande parte das
obras apresentarem menor porte; no meio dos corredores encontravam-se
colunas de sustentação do edifício. Pelas imagens registradas também é possível
observar que quando as pinturas – feitas sobre lona e outras sobre papel –
apresentavam altura maior que a das paredes construídas, estendiam-se pelo
chão. Isto ocorreu também com as pinturas de Hella Santarossa expostas na
“entrada da zona de turbulência”.