Dissertação Vio - Unesp

E STUDOS SOBRE E XPOGRAFIA 135
Doador exibindo a nova aquisição do MASP Madame
Cézanne de vermelho que é aplaudida a bordo do navio
Uruguai em 1949 (In: NATALI, 1997, p.34)
“Chateaubriand costumava organizar tudo para que a chegada
das obras da coleção fosse bem divulgada na imprensa,
envaidecendo os doadores. Às vezes, os convocava ao porto do
Rio ou Santos ou nos aeroportos
onde desembarcassem as obras,
fazendo abrir a caixa, com fotógrafos
registrando o acontecimento,
discursos de felicitações aos
doadores e seus jornais completavam
a acolhida divulgando o fato. Outras
vezes organizava, ou pedia aos
doadores que organizassem,
recepções de gala à noite, em suas
bonitas residências quando a obra
era mostrada ao público presente. O sistema funcionava bem e
as festas eram um sucesso” (BARDI, 1993, p.30).
Em 1953, o descrédito que o acervo recebia no Brasil – onde corriam
boatos que as obras eram falsas – levaram Bardi a pensar numa estratégia para
acabar com as difamações. Assim, buscou o reconhecimento internacional,
levando o acervo do MASP em tournée por diversos países da Europa e para os
Estados Unidos. A mostra percorreu, entre outros, o museu do Louvre de Paris,
Palais dês Beaux Arts de Bruxelas, Central Museum de Utrecht, Tate Galery de
Londres, Kunsthalle de Düsseldorf, Kunstmuseum de Berna, Palazzo Reale de
Milão e Metropolitan Museum de Nova York. Em todos, houve grande
repercussão e alguns países chegaram a reivindicar a devolução das peças.
Mesmo sem a mesma repercussão no Brasil, após o período de tournées, o então
presidente Juscelino Kubitschek doou “alguns milhões de dólares para fortalecer a
coleção” (BARDI, s/d, p.25):
“a importância das peças reunidas – embora em limitada
quantidade – era tão inusitada que em São Paulo (cuja modesta