Dissertação Vio - Unesp

E STUDOS SOBRE E XPOGRAFIA 112
O livre acesso à casa facilitava muito a divulgação de suas propostas; outro
fator favorável era o período de mudanças pelo qual os cidadãos de São Paulo
passavam no momento, como argumenta Salvador Candia:
“São Paulo industrializava-se, a nação tinha vontade de renovar
suas estruturas políticas e sociais, os artistas também
proclamavam, muda Brasil./ Para ver quadros é preciso ir até eles;
para ler livros, ter vontade de fazê-lo. As figuras e paisagens da
pintura modernista, a linguagem das “Memórias de João Miramar”,
exigiam erudição, sensibilidade para apreciá-las, mas a arquitetura
da rua Itápolis estava lá, passava-se em frente e foi demais para a
mentalidade paulista. Bons tempos, eram tão dourados que ainda
havia escândalos” (CANDIA, 18 jun. 1986).
Novamente surgiu um escândalo. Apesar de novos adeptos, nem todos
estavam felizes com a nova linguagem estética da arquitetura; e havia quem sequer
queria reconhecê-la como tal:
“É lamentável que a Prefeitura tenha permitido a construção dessas
casas grotescas, quando o seu Código de Obras Arthur Saboya, no
art. 146 determina: O estilo arquitetônico de decorativo é
completamente livre, enquanto não se oponha ao decoro e à regra
da arte de construir. A Diretoria de obras poderá recusar projetos
de fachadas que acusam um flagrante desacordo com os preceitos
básicos da arquitetura. Ora, isto quer dizer que é permitida a
construção em qualquer dos estilos arquitetônicos, mas,
logicamente quando não se obedece a nenhum estilo deve ser
proibida. Logo, a casa do Pacaembu não poderia ser construída,
porque, não tendo arte, não pode ter estilo. Tal casa está portanto
em desacordo com os preceitos básicos da arquitetura porque não
tem beleza” (NEVES, 16 abr. 1930. Apud: FERRAZ, 1965, p.90).
Christiano das Neves era professor de arquitetura na Universidade
Mackenzie e publicou dois artigos, um no dia 14 e outro no dia 16 de abril de 1930