Dissertação Vio - Unesp

E STUDOS SOBRE E XPOGRAFIA 2 88
expografia moderna no Brasil. Essa forma de apresentar obras atendeu critérios
que buscavam valorizar e destacar a obra de arte do ambiente pela eliminação de
elementos visuais do espaço que poderiam competir com o objeto exposto. O uso
desse tipo de expografia foi largamente difundida em museus e galerias de arte de
diversos países, especialmente as de arte moderna ou contemporânea, sendo
considerada uma expografia “neutra”.
No capítulo 3 abordamos a Pinacoteca do Museu de Arte de São Paulo
(1967-97), com autoria de Lina Bo Bardi (1957). Trata-se de uma proposta
expográfica que questiona a expografia moderna tradicional, já estabelecida e
difundida como o modelo por excelência no Brasil. Ao que tudo indica, essa forma
de expor obras parte dos mesmos princípios da expografia moderna, buscou
anular o espaço, usando a transparência como metáfora da liberdade.
No capítulo 4 abordamos a Grande tela da XVIII Bienal Internacional de
São Paulo (1985), com curadoria de Sheila Leirner. Nessa exposição, Leirner
procurou impor um discurso curatorial ao invés de valorizar a obra de arte. Ou
seja, trata-se de uma proposta que inverteu a fórmula das propostas expográficas
que vimos nos capítulos 2 e 3. Esse discurso consistiu na criação de um espaço
expositivo que desrespeitava critérios da expografia moderna, como o isolamento
das obras entre si. Trata-se de uma das primeiras propostas de expografia que
divergiu e questionou profundamente a expografia moderna e reconhecida como
marco de inicio da era dos curadores.
No apêndice vimos o módulo Arte barroca, na Mostra do Redescobrimento
(2000), com curadoria de Myrian Ribeiro de Andrade Oliveira e cenografia de Bia
Lessa. Trata-se de um exemplo notável de uso de recursos cenográficos no