Dissertação Vio - Unesp

E STUDOS SOBRE E XPOGRAFIA 1 85
ocupando uma área de 1m a 2,5m de altura e 3m de largura, aproximadamente.
Eram dispostas de forma que além de expor obras, delimitavam espaços,
formando pequenas salas e um
percurso pré-determinado. De
acordo com Pfeiffer (Ibidem), as
condições de trabalho eram tão
precárias que para essa edição
da Biena faltou verba para
compra da tinta branca,
obrigando-os a assumir a cor
do conglomerado de madeira “o que não era o ideal”. Os países que faziam
questão de ter as paredes de sua sessão pintadas de branco tiveram que arcar
com os custos, seguindo ordens do secretário da Bienal. Contou ainda que muitas
obras foram danificadas com exceção das da sala especial de Picasso, a única
que tinha guarda cuidando.
Vista parcial da sala especial do Picasso, II Bienal
(Arquivo Histórico Wanda Svevo)
“Numa madrugada (de 1953) fomos convocados às duas horas
da manhã para correr à Bienal porque haviam chegado umas
caixas ‘de certa importância’ e profissionais da área; com muita
energia e discrição deveriam plantar suas tendas e acampar para
um piquete noturno de proteção e de manipulação do que havia
sido desembarcado. Não se contava assim, de repente, com
museólogos e com especialistas, mas sim com essas pessoas
que de boa vontade arregaçavam as mangas e esqueciam o
próprio nome. ‘Guernica’ havia chegado. Como contorno, Marcel
Duchamp, George Braque e Paul Klee” (BONOMI, 2002, p.33).
Foi a única oportunidade que a cidade teve de recepcionar o quadro
Guernica de Picasso, exibida entre tantas outras obras de artistas de renome.
De acordo com testemunho de Percival Tirapeli, Pfeiffer mencionava que nesta