Dissertação Vio - Unesp

E STUDOS SOBRE E XPOGRAFIA 122
“Há quinze anos entrando no Museu do Ipiranga, um domingo, vi
um grupo de adolescentes de uma das nossas escolas públicas,
os olhos embevecidos para alguns quadros daquela modesta
galeria. Via-se que não entendiam de pintura. Mas nos olhos
fervia-lhes um êxtase indisível, diante das páginas de arte que
contemplavam. Eram os estudantes, em sua maioria, filhos de
italianos. Eu lhes disse: ‘Um dia faremos uma sociedade com
homens de sensibilidade e de inteligência. E com eles daremos
uma galeria de arte para vocês” ( CHATEAUBRIAND, 1947 apud:
Departamento de Documentação, 1968, s/p).
A década de 1940 propiciou um ambiente favorável para quem quisesse
investir na criação de museu de arte no Brasil: em primeiro lugar, a Segunda
Guerra, que se desenrolava em um território no qual obras de arte de grande
valor se concentravam, e, em segundo lugar, o avanço econômico do Brasil em
conseqüência do crescimento do setor industrial. Na tentativa de proteger obras
de arte dos bombardeios, Germain Bazin organizou uma exposição de pintura
francesa apresentada no Brasil. Segundo Flávio Motta, que posteriormente
chegou a compor o conselho consultivo do MASP, nesse momento: “O Brasil
recebe o primeiro grande impacto de qualidade, vindo da Europa depois da
Missão francesa de 1816” (Ibidem, 1968, s/p). Logo em 1941, Quirino da Silva,
que também integrou o conselho consultivo do MASP, conseguiu introduzir um
salão de arte na Feira Nacional de Indústrias, que ocorria anualmente em São
Paulo e representava um fato inédito:
“o poeta Guilherme de Almeida viu bem esse significado,
dizendo, por ocasião da inauguração do certame: ‘... nesse
instante decisivo da vida tumultuária de São Paulo, eis que num
recanto propicio – este em que estamos – entre os stands
gritantes de progresso desta nossa Segunda Feira Nacional de
Industrias, um Salão de arte se inaugura. Um salão de arte numa
feira de indústrias... Isto é um sintoma, um símbolo, um sinal dos