Dissertação Vio - Unesp

E STUDOS SOBRE E XPOGRAFIA 127
que Chateaubriand era conhecido como o “rei da comunicação” e o advertiu
diversas vezes dizendo para tomar cuidado, pois ele tinha fama de aventureiro;
mas Bardi diz que não teve a mesma impressão e logo confiou nele “Poderia até
ser aventureiro, mas no bom sentido” (BARDI, 1992, p.10). Bardi e Chateaubriand
passaram a se reunir em almoços e jantares nos quais conversavam sobre as
possibilidades de estabelecer tal museu. No decorres de tais encontros Bardi
chegou a convencer Chateaubriand a mudar o nome do museu:
“Diversas vezes ele me disse que eu deveria projetar o novo
estabelecimento e pretendia denominá-lo ‘Museu de Arte Antiga e
Moderna’. O Criador admitia a discussão: com o pouco de ‘savoir
faire’ lhe mostrei a inutilidade de diferenciar as artes, sendo
preferível não fazer distinções e abranger todas as artes
plásticas. Percebi que conquistava sua confiança. Aos poucos ele
se convenceu e aceitou o título de ‘Museu de Arte’, como o
MASP era conhecido no início” (BARDI, 1992, p.11).
Uma vez convencido, Chateaubriand convocou Quirino da Silva e
Geraldo Ferraz à sua sala para comunicar que o título de Museu de Arte Antiga e
Moderna não deveria mais ser publicado, pois seria alterado para Museu de Arte
de São Paulo, um “título mais conveniente” (FERRAZ, 1983, p.131). Esse novo
título se mostrou uma ótima estratégia, uma vez que o museu dependia de
doações e que poderia haver repulsa pela arte “antiga” por parte de uns e pelo
adjetivo “moderno” por parte de outros.
Os encontros continuaram e, enfim, Chateaubriand convidou Bardi para
assumir a direção do novo museu. Bardi aceitou a proposta, mas a cidade que
sediaria o novo museu ainda não estava definida. Pensava-se em duas cidades:
Rio de Janeiro ou São Paulo, mesmo apesar de os anúncios pedindo doações
para o museu já se encontrarem em publicação.