Dissertação Vio - Unesp

E STUDOS SOBRE E XPOGRAFIA 9
educação positivista favorecida pela expografia moderna, Bo Bardi propõe uma
nova expografia capaz de favorecer o diálogo entre obras de diferentes técnicas,
materiais, culturas, estilos e períodos da história da arte. Para tanto, a arquiteta,
auxiliada por Pietro Maria Bardi, desenvolveu um novo suporte para trabalhos
bidimensionais, os cavaletes de cristal. Esses foram dispostos de forma
aparentemente aleatória, com as informações das respectivas obras nos painéis
didáticos encontrados no verso de cada uma. A arquitetura do museu, que se
assemelha a uma caixa de vidro suspensa em conjunto com os cavaletes de
cristal, permite, além do diálogo estabelecido entre as obras, a inserção destas no
cotidiano da cidade.
c) Grande tela, XVIII Bienal internacional de São Paulo (1985):
concepção da expografia e curadoria por Sheila Leirner. Observando que a
expografia moderna era aplicada em todas as exposições de arte, questionando a
organização da bienal por módulos de representações nacionais e constatando a
semelhança entre as pinturas realizadas por toda parte do mundo, Sheila Leirner
impôs seu discurso criando a Grande tela. Criou três corredores de cem metros
de comprimento nas quais as pinturas neo-expressionistas foram expostas lado a
lado. O que mais incomodou os artistas foi o fato de que a exposição não atendia
os padrões da expografia tradicional (o cubo branco) na qual haviam idealizado
suas pinturas.
d) Imagem do barroco, Mostra de redescobrimento (2000): curadoria de
Myrian Ribeiro de Andrade Oliveira e cenografia de Bia Lessa. Nessa exposição
a intenção foi de realizar um ambiente lúdico que resgatasse a essência do
barroco, proposta na qual Bia Lessa levou o uso da cenografia ao extremo. O
espaço, que emocionava o público por sua beleza e exuberância, desconsiderou