Dissertação Vio - Unesp

E STUDOS SOBRE E XPOGRAFIA 160
delimitação desses ambientes, divididos por vitrines expositivas transparentes,
nas quais se expunham objetos como estatuetas, amuletos, urnas e cerâmicas de
valor arqueológico, pertencentes a diversas civilizações.
Este recurso arquitetônico já havia sido empregado pela arquiteta na
construção de sua própria residência em São Paulo, a Casa de vidro (construída
em 1950-51). Uma casa elevada em relação ao terreno irregular e cuja fachada é
totalmente de vidro e se encontra cercada pela vegetação tropical com grandes
árvores.
Nessa nova sede do Museu, a transparência não se restringiu apenas às
paredes do edifício, abrangendo os suportes criados para expor as obras.
Desenhos de estudo feitos pela arquiteta em 1963 revelam alguns dados técnicos
da elaboração dos cavaletes de cristal. A idéia de expor as obras em cavaletes
representava uma tentativa de romper com o que se entendia por distanciamento
Lina Bo ao lado do cavalete de cristal no pavimento destinado à
Pinacoteca ainda em fase de construção (arq. MASP)
imposto pela maneira
que as obras eram
exibidas até então. A
idéia era expor as
obras de maneira
próxima à do
momento em que
foram produzidas,
numa tentativa de
desmistificar a arte. Esses “cavaletes de cristal”, como a autora os denominava,
proporcionam ainda mais transparência ao Museu, numa tentativa de inserir as
obras do museu na paisagem cotidiana da cidade, estabelecendo um diálogo