Dissertação Vio - Unesp

E STUDOS SOBRE E XPOGRAFIA 149
“Lina acreditava que o nordeste fazia parte do ‘arco de
conhecimentos’ desconhecido para os brasileiros, a influência
moura, árabe: os muxarabis, o recato obrigatório das mulheres, a
relação patriarcal, a vingança pela honra, as roupas negras
usadas pelas mulheres e tantas outras manifestações que
encantaram Lina, daquele Brasil arcaico, feudal e intocado. Era
preciso preservá-lo, segundo ela, como documentação, antes que
tudo aquilo fosse descaracterizado pela urbanização e a
industrialização que avançava” (MICHILES, 2006, p.2).
Em 1960, recebeu na Bahia outro telegrama avisando que as obras do
MASP seriam iniciadas, porém o prefeito exigiu que o projeto contemplasse um
salão de bailes:
“O prefeito queria construir de qualquer maneira um ‘grande salão
de baile’ com em [na parte de] cima o Museu de Arte de São
Paulo. Mas o belvedere devia ser ‘livre de colunas’ o pé direito da
construção acima dele devia ser de oito metros e a construção
mesma não podia passar dos dois andares. Em baixo o ‘SALÂO
DE BAILE’. Minhas tentativas para manter o teatro foram inúteis:
tinha que ser salão de baile e nada mais. A firma construtora já
havia sido escolhida” (BO BARDI,1967, p.20).
Lina Bo Bardi não concordou com a proposta, mas acrescentou ao
projeto um salão com intenção de modificá-lo posteriormente:
“O ‘salão de baile’ pedido pela Prefeitura de 1957 foi substituído
por um grande Hall Cívico, sede de reuniões públicas e políticas.
Um grande teatro-auditório e um pequeno auditório-sala de
projeções completam este embasamento” (BO BARDI, 1997,
s/p.).
Antes de iniciar a obra deste edifício suspenso por duas colunas,
procurou um engenheiro para cuidar dos cálculos: