Dissertação Vio - Unesp

E STUDOS SOBRE E XPOGRAFIA 1 91
doaram três coleções particulares de obras de arte, acrescida do acervo inteiro do
MAM aos cuidados da Universidade de São Paulo.
Ciccillo Matarazzo também parou de investir recursos de seu capital na
Bienal, que desta maneira passou gradativamente ao poder público. Apesar disso,
a administração permaneceu privada por se tratar de uma fundação; assim, seus
funcionários não são concursados.
“Rosa Artigas revela que, nas três primeiras exposições, Ciccillo
dividiu os custos com o governo em partes iguais. Já na 5° Bienal,
o empresário entrava com 1/3, e o governo bancava o resto. A
partir da sexta edição, em 1961, o governo arcaria com 4/5 das
despesas” (CYPRIANO, 2001, p.3).
Os demais membros que pertenciam ao corpo administrativo do MAM e
da Bienal (diretor e conselheiros) reivindicaram judicialmente a possibilidade de
manter o nome MAM e sua coleção correspondente. Não foram totalmente
atendidos, porém, foi-lhes permitido, a partir de 1969, utilizar apenas o nome da
entidade. Após essa resolução, a nova entidade da USP (Universidade de São
Paulo), que concentrava todas as coleções, recebeu o nome de Museu de Arte
Contemporânea. A exposição do MAC foi organizada por Walter Zanini com
recursos da USP e continuou ocupando a mesma sede que ocupa até hoje, uma
parte do terceiro andar do Pavilhão Ciccillo Matarazzo.
Para sediar o novo MAM, construiu-se um edifício debaixo da Marquise
do Parque Ibirapuera, que foi projetado por Lina Bo Bardi. Sua proposta
expográfica substituía o branco, — que foi usado de forma rigorosa em todas as
exposições realizadas até então pela Bienal e antigo MAM —, pelo azul celeste e
pela transparência de toda fachada do Museu. Isso favorecia a vista do Parque
Ibirapuera e vice-versa, como comentado no capitulo anterior.