Dissertação Vio - Unesp

E STUDOS SOBRE E XPOGRAFIA 1 74
[...] Quem por ele passeia, sente seu corpo a cada momento
vibrar contra as arestas polidas e vibrantes da floresta de placas
de vidro que sustentam os Renoir, os Cenann (SIC) e seus pares.
Na verdade, o display funciona ainda, ele mesmo, como uma
obra de arte ultravanguardista – ao mesmo tempo Op e
participante” (MAURICIO, 1969, s/p).
Já Julio Tavares afirma que a interferência de uma obra sobre a outra, ou
mesmo da paisagem sobre a obra, é algo negativo. Para ele, a existência da
moldura que delimita a área do quadro e da parede “como referência” são
essenciais, e sua abolição, injustificáveis, prejudicando a compreensão da obra:
Vista parcial da Pinacoteca-MASP (arq. Bardi)
“Meter aqueles quadros todos
pendurados como roupas num varal, é
um exercício de armar quebra-cabeças
apreçiável, mas não é um modo de
apresentar quadros para informar, educar
e satisfazer a emoção estética das
pessoas. [...] Misturam-se todos os
quadros em diferentes perspectivas
justapostas, paralelas, simultâneas, de tal
modo que o azulado do quadro do
referido Renoir fica amarelo por causa do Van Gogh que surge
logo detrás de esguelha [...] Tenho visto muito museu. [...] Por
algum motivo ninguém usou essa idéia de misturar a paisagem
com quadros nem mesmo no moderno e lindíssimo museu da
Fundação Maeght no povoado de Vence. Integrar é uma coisa,
misturar é outra. No Museu de Arte houve mistura sem
combinação. Afinal, se a paisagem é bela perturba os quadros,
se é feia perturba ainda mais; e por cima da paisagem, aquelas
persianas que dão ao salão imenso um ar de apartamento
atacado de manias de grandeza. Um dia, espero, será modificada
a apresentação absurda e esteticamente injustificável do acervo
do Museu de Arte, de modo a tirar dele aquele ar de vitrina de
loja em liquidação. [...] Se a moldura existe é para traçar os
limites do quadro, de sua composição, de suas cores. Pois bem: