Dissertação Vio - Unesp

E STUDOS SOBRE E XPOGRAFIA 133
espaços eram iluminados com luz branca e homogênea, resultante de uma
combinação de lâmpadas de tubo fluorescente rosa e branco, intercaladas e
escondidas atrás de caixilhos móveis.
Apesar de, na época, o Museu ter atraído um público de cerca de mil
alunos (BARDI, HOSSAKA, s/d, p.24) somados a quinhentos visitantes por dia
(BO BARDI, 1993, p.44), o museu não atingia a visibilidade pretendida, o que
dificultava a aquisição de patrocínio. Segundo Bardi, a identificação dos Diários
Associados com o Museu de Arte era tanta que as pessoas chegavam a chamar o
MASP durante os primeiros anos de sua existência de “Museu dos Diários
Associados” (Ibidem, p.13) e provavelmente era por esse motivo que o restante
da imprensa paulistana (concorrente dos Associados) não divulgava nada sobre o
assunto. Outro fator que também causou muita confusão foi o fato de o Museu de
Arte Moderna de São Paulo, criado em 1949 por Francisco Matarazzo Sobrinho,
ter ocupado, durante seus primeiros anos de formação, um espaço alugado no
mesmo edifício dos Diários Associados. Assim, apesar de ambos apresentarem
propostas de trabalho bastante diversificadas, o Museu de Arte de São Paulo, ao
longo de sua trajetória, foi freqüentemente confundido com o Museu de Arte
Moderna de São Paulo. E continuou sendo, mesmo na década de 1970, quando
o MASP já ocupava sua nova sede na avenida Paulista, que lhe projetou maior
visibilidade. Isso também se observa na simples leitura dos artigos de jornais da
época, que faziam, igualmente, confusão.
O principal trabalho de aquisições de obras para a formação do acervo foi
realizado até 1958, ano em que a equipe responsável por essa ação perdeu o seu
principal integrante, Assis Chateaubriand. Tratava-se de um trabalho de equipe
formado por Assis Chateaubriand, Edmundo Monteiro e Pietro Maria Bardi. A