Dissertação Vio - Unesp

E STUDOS SOBRE E XPOGRAFIA 65
fechados. Nem todos tiveram oportunidade de se retirar da cidade. Segall e suas
esposa 8 , por exemplo, se refugiaram na casa de Berta Klabin:
“Ficamos lá acho que três meses, enquanto durou a revolução,
comendo couve-flor, porque era o que havia para comer e ainda
assim porque tivemos sorte de ter como vizinho um chacareiro
que nos vendia verduras” (SUHR, 1979 apud BECCARI, 1984,
p.198).
Passado esse período, Olívia Penteado, que havia conhecido Segall em
suas exposições, convidou-o para decorar um salão que pretendia construir para
expor as recentes aquisições que formariam uma coleção de obras modernas.
Apesar de não existirem registros sobre como essas primeiras exposições de
Segall foram realizadas, é muito provável que sua montagem apresentasse
critérios da expografia moderna. Isto teria sido aplicado na medida do possível,
uma vez que não poderia
reformar os locais que lhe eram
emprestados e tampouco
apresentava condições
financeiras para construir seu
próprio espaço. A flexibilidade na
ocasião se restringiria à maneira
como as obras estariam
dispostas no espaço, provavelmente alinhadas na altura dos olhos e
8 Margarete Suhr teve dificuldades em aprender o novo idioma. Não conseguiu se adaptar à rotina
da cidade que na época era muito provinciana. Sentia falta da vida movimentada de Berlin com
seus teatros, cabarés e concertos. Retorna à Alemanha; Segall, porém, não pôde acompanhá-la,
pois havia viajado com passaporte de “Nansen”, que era dado aos judeus russos emigrados, que
lhe anulava a nacionalidade e o impedia de retornar à Alemanha. (BECCARI, 1984, p.75, 80 e
188).
Segall no seu ateliê
em Dresde,
Alemanha, 1919.
Nesta foto pode-se
observar que as
paredes não
apresentam acúmulo
de obras nas
paredes e que elas
estão praticamente
alinhadas numa
altura de
aproximadamente
1,70m.
(In: BECCARI, 1984,
caderno de fotos
s/p).