Dissertação Vio - Unesp

E STUDOS SOBRE E XPOGRAFIA 157
nordeste, a lição da experiência popular, não como romantismo
folclórico mas como experiência de simplificação. Através de uma
experiência popular, cheguei àquilo que se poderia chamar de
Arquitetura Pobre. Insisto não do ponto de vista ético. Acho que
no Museu de Arte de São Paulo eliminei o esnobismo cultural tão
querido pelos intelectuais (e os arquitetos de hoje), optando pelas
soluções diretas, despidas. O concreto como sai das formas, o
não acabamento, podem chocar toda uma categoria de pessoas.
O auditório propõe um teatro despido, quase a ‘granja’
preconizada por Antonin Artaud” (BO BARDI, 1997, s/p).
O teatro ao qual se refere tem capacidade para acomodar um público de
500 pessoas e é bastante flexível, podendo ser utilizado de duas formas ao
O mesmo auditório transformado em
arena (primeira imagem) e com laterais
transformadas em proscênio. (Arq. Lina
Bo e P. M. Bardi)
menos. A primeira como um grande auditório ou
sala de cinema, comportando poltronas para a
platéia na área central, voltadas para o lado
inferior da sala. A segunda com as poltronas
acomodadas da mesma forma e com aplicação
de cortinas, bambolinas e rotunda,
transformando o espaço num teatro italiano. O
fato de esses acessórios não se encontrarem
instalados permanentemente caracteriza uma
tentativa de incentivar a realização de peças de
teatro em espaços não italianos. Este teatro pode ser adaptado à arena, muito
usual em montagens de teatro brechtiano ou ainda invertendo a situação
transformando os corredores laterais em proscênio, que, como ela mesmo
menciona, foi uma forma preconizada por Antonin Artaud.
“Nós eliminamos a sala e o palco que serão substituídos por uma
espécie de lugar único, sem isolamentos ou barreiras, que virá a