Dissertação Vio - Unesp

E STUDOS SOBRE E XPOGRAFIA 152
“estava aqui em São Paulo e recebi um telegrama do meu
secretário [...] dizendo: ‘Madalena (uma cachorra vira-latas que
eu havia encontrado na rua e tinha criado ali no teatro e no
museu) está doente, melhor que você não volte até ela melhorar’.
E pensei: ‘Algo feio ocorreu por lá e não posso voltar’. [...] Na
Bahia, a Marinha era terrível e me abriram um processo ali. Me
ocultei, desapareci. Voltei em junho com a abolição do Ato
Institucional [AI-5], mas percebi que já não sobrava nada, haviam
acabado com tudo e não se reergueu nunca mais, tudo se
acabou” (BO BARDI, 1993, p. 251).
Durante a construção do MASP no Trianon da avenida Paulista, Bo Bardi
e Ferraz enfrentaram muitos problemas com a construtora contratada pela
prefeitura. Buscando controlar a obra mais de perto e, uma vez que havia voltado
a residir em São Paulo, ela transferiu seu escritório para o local da obra. Esse
método Lina Bo Bardi passou a adotar a cada nova grande obra que assumia.
“A arquitetura verdadeira é uma luta. Se o arquiteto realiza um
croqui, desenha o edifício, o entrega e não se ocupa mais... não é
o mesmo. Ao ver os edifícios que tenho construído me lembro de
tudo, até das coisas mais pequenas. Agora, na próxima
construção, o endereço dos trabalhos de controle da construção
estará na obra, a escritório estará ali. Já não tenho escritório, o
monto dentro das obras. Os engenheiros costumam gostar muito
e todos querem vir também para o escritório e montam conosco a
sessão de engenharia” (BO BARDI, 1993, p.246).
Paralelamente, enquanto dirigia a obra do MASP, Lina Bo Bardi deu
continuidade à sua carreira dedicando-se ao design, cenografia de cinema e
teatro, montagens de exposições e arquitetura de edifícios públicos. Entre os
edifícios que realizou em São Paulo, destacam-se o Museu do Instituto Butantã,
em 1965, o Museu de Arte Moderna de São Paulo no Parque do Ibirapuera, em
1982 e o SESC- Pompéia, também em 1982.