Dissertação Vio - Unesp

E STUDOS SOBRE E XPOGRAFIA 2 47
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onjunto diferenciado - mas igualmente valioso - da arte que se
produz no mundo de hoje” (VENTURA; Luiz, Jornal da Tarde, 22
out 85).
Sem frisar que o neo-expressionismo fosse cópia ou retorno à pintura,
Ricardo Nascimento Fabrini apresenta uma opinião positiva sobre a Grande tela.
Em seu entendimento, ela evidenciou a persistência da pintura considerada pelas
edições anteriores da Bienal, como superada:
“A Grande tela atestava que, depois que a tela como suporte
bidimensional foi empacotada (Christo), empastada (Karel
Appel), oxidada, queimada (Yves Klein), rasgada à faca
(Lucio Fontana), perfurada à bala (Niki de Saint-phale),
continuava ostentando sua materialidade, ou seja,
relativamente ao observador. A tela, tantas vezes dita
superada pelas vanguardas artísticas – como se verificara
em Bienais anteriores, em particular na XIV edição, de 1977,
que expusera quase que tão somente instalações –,
apresenta-se, agora, na Grande tela, cicatrizada, ‘re-
esticada: à sua estripação, pôde-se, então, constatar, não se
seguiu a esterilidade, mas a parição de múltiplos modos de
figuração” (FABRINI, 2002, p.51).
Roberto Pontual, crítico de arte julgou que estratégias de marketing
equivocadas influenciaram a curadoria, resultando numa exposição onde o critério
do quantitativo predominou. De acordo com seu raciocínio, este aspecto presente
inclusive na Grande tela, prejudicou a possibilidade de reflexão, por parte do
público, sobre as obras apresentadas. Sua opinião em certo aspecto reforça a
idéia de Sheila Leirner de que o que estava sendo apresentado não eram
necessariamente as obras, mas sua opinião. Porém a reflexão da curadora foi
automaticamente descartada ou ignorada pelo crítico, que pretendia que esta
fosse exercitada e não simplesmente assimilada pelo público: