Dissertação Vio - Unesp

E STUDOS SOBRE E XPOGRAFIA 2 25
segmentos, quando eles especificavam como suas obras deviam ser expostas ou
não atendiam os quesitos da pintura neo-expressionista. Foi este o processo no
qual se selecionou-se somou a largura de todas as pinturas contemporâneas que
poderiam ser classificadas como neo-expressionistas, independente da
nacionalidade do artista e seu currículo.
Após toda seção de cálculos, os arquitetos distribuíam o espaço do
pavilhão, demonstrando entender e respeitar as idéias da curadora (Ibidem, 1991,
p. 224). Assim, traçou-se um percurso imposto ao visitante. Zelando para que
este fosse respeitado, foram distribuídos ao público textos explicativos sobre o
evento e a concepção da curadoria, acrescido de mapa com texto sobre o trajeto
que seria percorrido. Outra precaução foi programar as escadas rolantes apenas
para descer, forçando uma visitação iniciada no térreo e concluída no último
pavimento. No texto Como visitar a Bienal (presente no panfleto distribuído na
entrada ao visitante), Leirner explicava que a medida visava também respeitar a
arquitetura do edifício cujos pavimentos são integrados por rampas, as quais
neste caso passariam a ser obrigatoriamente usadas. E acrescentava que essa
iniciativa havia sido, inclusive, elogiada pelo arquiteto do edifício, Oscar Niemeyer,
dias antes da abertura oficial da exposição. Quanto à concepção do percurso
proposto, o objetivo era fazer com que o visitante estabelecesse relações entre as
obras apresentadas, confrontando a produção expressionista (original) e a neo-
expressionista.