Dissertação Vio - Unesp

Luccá,
E STUDOS SOBRE E XPOGRAFIA 2 51
questionou a falta de “silêncio” entre as obras presentes na Grande tela,
defendendo o uso da expografia moderna tradicional para proporcionar a
possibilidade de compreensão das obras ao público:
Esculturas de John Daves nos
extremos da Grande tela (In:
COOPER, 1985)
“A Bienal, neste particular, é um exemplo claro e gritante dessa
nossa mentalidade ‘comunicacional’ moderna que está
produzindo resultados do avesso. No afã de comunicar
atrapalhamos cada vez mais a comunicação. / E um dos
elementos que está sendo mais atropelado pela nova mania de
comunicação desvairada é o silêncio. Em termos gráficos, o
silêncio encontra sua expressão no branco, no espaço, no
espacejamento. Deste ponto de vista, gráfico - do ‘branco’
necessário entre dois elementos visuais – a exposição do 2º
andar, a Grande tela, falhou tremendamente. Tem razão [Pietro
Maria] Bardi, pois sem um suficiente espaço isolante,
sem arejamento entre cada tela, não há condição
psicológica alguma para o espectador ‘ver e julgar a
obra’. Quem esteve lá, constatou: as paredes dos 3
corredores da mostra - que se quis a principal da
Bienal - estavam, em bom português, atulhadas de
quadros. Uma verdadeira gritaria silenciosa” (LUCCÁ,
12 jan 1986).
A partir do discurso do crítico Henrique
Rolim, pode-se estabelecer como a expografia da
Grande tela, pensada para contrapor a expografia
moderna, teve sua função invertida. Dois
conjuntos de esculturas de John Daves foram
expostos em cada extremidade da Grande tela e
eleitos, pela equipe de montagem, como símbolo
representante do tema da Bienal O homem e a