Dissertação Vio - Unesp

E STUDOS SOBRE E XPOGRAFIA 2 02
divorcio dos pais – já havia contribuído com a fundação do Museu de Arte
Moderna de São Paulo, da qual posteriormente foi diretor-tesoureiro. Sua avó
Felícia era escultora, aprendiz de Victor Brecheret e chegou a ser premiada na VII
Bienal. Ambos colecionavam obras de arte que eram distribuídas pela casa e com
as quais Sheila Leirner conviveu durante sua infância e adolescência, iniciando
seu repertório imagético e em alguns casos estabelecendo relações afetivas:
“Hoje, se acaso passo diante do Monumento às Bandeiras no
Parque Ibirapuera, imediatamente me vem à memória a maquete
de pedra que Victor Brecheret ofereceu à minha avó e que ela,
com todo cuidado, pousou na mesa da biblioteca entre os
pesados livros de arte. Atrás, circundado pelas estantes e
encimado por um grande óleo de Chagall que tinha sido adquirido
do próprio artista. [...] Da grande poltrona na qual geralmente me
sentava - sob a tela Cartão Postal de Tarsila que pertencia à
coleção dos meus avós e que eu adorava por causa dos
macaquinhos e do Pão de Açúcar - o barco, as figuras dramáticas
e os cavalos de Brecheret sempre interpunham-se ao meu olhar
obrigando-me a entortar o pescoço se, além de ouvi-la, eu
também quisesse ver a sua expressão. [...] Na parte social
ficavam as telas de "seniores" como Portinari, Pancetti, Segall,
Guignard, Tarsila, Di Cavalcanti, Maria Leontina, Milton Dacosta,
Bonadei, Léger, Braque, Picasso, Miró, Campigli, Pascin, entre
outros. Da mesma forma que alguns colecionadores daquela
época, os meus avós preferiam a marginalidade da Escola de
Paris ao academicismo europeu. Porém, na sala de almoço e
jardim de inverno, quando ainda não existia a noção de art brut,
eles também abriam espaço para primitivos brasileiros como
Raimundo de Oliveira ou Cassio M’Boi [...] nos corredores que
levavam aos dormitórios, ficavam os desenhos e as gravuras de
Flávio de Carvalho, Grassmann e dezenas de outros artistas”
(Ibidem, 2005-6).