Dissertação Vio - Unesp

Houve
E STUDOS SOBRE E XPOGRAFIA 2 43
quem expressasse uma visão romântica da arte, ignorando a influência
mercadológica sobre ela no decorrer de sua história. Praticamente todas as
rupturas de estilos, possíveis de se observar, acompanharam transformações
sociais, intercâmbios culturais, como também descoberta de novos materiais,
desenvolvimento de técnicas, instrumentos e conceitos. Todo artista carrega
consigo um vasto repertório que em maior ou menor grau interfere na sua
produção artística. O sentido de aura também está relacionado à forma com que
as obras são apresentadas. A expografia moderna, no momento em que procura
“neutralizar” o ambiente, numa tentativa de isolar a obra do mundo exterior ao do
seu espaço expositivo, favorece esta interpretação. A Grande tela rompe com a
expografia moderna, inserindo as obras dentro de um novo contexto. Um discurso
que aborda questões sobre a globalização e o espetáculo e não um discurso que
procura mitificar a obra exposta. A citação escolhida para ilustrar tal abordagem
que mitifica a arte passada faz parte de um artigo escrito pela artista plástica
Anésia Pacheco e Chaves:
“Existe a posição crítica que visa limpar de uma vez o terreno de
todo o entulho de modismos e preconceitos que atrapalham a
criação de novos sentidos. [...] A 18º Bienal marca a ruptura. É a
despedida das bienais e salões tradicionais e também da “Arte
Oh!” com seu charme antigo, e dos artistas da ‘aura’, queridos
fantasmas dos quais, cada vez menos, conseguimos acreditar
nesse tempo do comércio de arte. Quem vale mais? E o que
significa valer se não o entendermos comercialmente? Os outros
critérios estão cada vez mais longe. É cada vez mais difícil
separar a mão que cria daquela que paga. O preço paga um valor
que é estabelecido socialmente e que plasma numa coisa só o
criar e o custar. A produção cultural que não consegue espaço
para aparecer é uma produção cultural inexistente, já que não