Dissertação Vio - Unesp

E STUDOS SOBRE E XPOGRAFIA 2 35
4) A repercussão dessa expografia
A construção deste tópico fundamentou-se em artigos e entrevistas
publicadas em jornais, revistas e vídeo que documentaram o evento na época. Há
que se considerar que, pouco antes da abertura da Bienal, um material impresso
escrito pela própria curadora foi distribuído para toda a imprensa e posteriormente
para o público que ingressava na exposição. Este material já citado anteriormente
continha informações sobre a programação, uma introdução assinada por Roberto
Muylaert e um texto sugerindo um roteiro de visitação com explicações sobre
questões conceituais da curadoria. Ou seja, quem visitava a exposição tinha
acesso a informações capazes de lhe proporcionar uma perspectiva geral sobre o
evento. Inclusive, o texto avisava com antecedência que a Grande tela era
considerada uma “zona de turbulência” que apresentava “caráter polêmico”, na
qual a Bienal se apoiava e de onde surgiam as “questões mais importantes”
(LEIRNER, 18° Bienal de São Paulo, 1985; in: LEIRNER, 1991, p. 225). Esses
textos escritos por Sheila Leirner, com exceção do roteiro, chegaram,
posteriormente, a ser republicados no livro Arte e seu tempo (1991).
A polêmica em torno da Grande tela começou antes mesmo da abertura
da mostra, envolvendo comissários, artistas participantes e jornalistas. Durante a
montagem, o crítico alemão Jurgen Harten, diretor do museu Kunsthalie de
Dusseldorf, que havia sido convidado para orientar a comissão de montagem da
Bienal, não concordou com a idéia da Grande tela. Passou dias discutindo com a
curadora Sheila Leirner sobre a disposição das telas e tipos de diálogos que
poderiam estabelecer (O Estado de São Paulo, 22 set 1985). Não conseguindo