Dissertação Vio - Unesp

E STUDOS SOBRE E XPOGRAFIA 60
O evento, que simboliza um momento de ruptura na história da arte
brasileira, preserva além das próprias obras ali apresentadas, materiais gráficos
do evento como programa (catálogo) e cartaz de divulgação, anúncios e críticas
em jornais e depoimentos. Todos, atualmente, foram vastamente publicados
buscando rememorar o polêmico acontecimento:
“Mas como tive coragem para dizer versos diante duma tão
barulhenta que eu não escutava no palco o que Paulo Prado me
gritava da primeira fila das poltronas?... Como pude fazer uma
conferência sobre artes plásticas, na escadaria do Teatro
[Municipal], cercado de anônimos que me caçoavam e ofendiam
a valer?... / O meu mérito de participante é mérito alheio: fui
encorajado, fui enceguecido pelo entusiasmo dos outros” (Ibidem,
1945, p. 232).
O que se desconhece é a existência de registros fotográficos que
documentem o evento e de textos descritivos sobre a organização espacial da
exposição realizada no hall do Teatro Municipal. Não é possível saber, assim,
Desenho de Yan Almeida Prado à Aracy Amaral em 1969 (in
AMARAL, A. 1976, p.193)
como esses artistas que
pretendiam apresentar inovações
modernas lidaram com a
arquitetura do edifício projetado
por Ramos de Azevedo no
momento de expor suas obras. O
dado de maior precisão que existe
é um esboço feito por Yan de
Almeida Prado à Aracy Amaral em
1969, onde apresenta a
distribuição das obras pelo saguão