Dissertação Vio - Unesp

E STUDOS SOBRE E XPOGRAFIA 2 45
realizar uma bienal
já estava ultrapassada, que as artes não mudam de dois em dois anos e os
próprios italianos já estavam organizando trienais e quadrienais. Outros críticos
também dividiam a mesma opinião como o norte-americano Donald Kuspit ao ser
entrevistado sobre a função da arte e o papel da crítica:
“Acho que mais importante do que se organizar exibições de arte
a cada dois anos seria a criação de um comitê internacional de
arte (...) atento ao que se passa no cenário da arte mundial. E
quando este comitê achasse que era o momento de se fazer uma
exposição, porque certos movimentos no mundo da arte estavam
maduros ou representavam algo novo, então elas deveriam ser
feitas”. (KUSPIT; apud: SICHEL, 7 dez 1985).
Quanto à discussão sobre a valorização da arte, foi ela alimentada pelo
fato de nem todos reconhecerem as qualidades artísticas do neo-expressionismo
Visitante tateando pintura na Grande tela. Ao
fundo, parte da instalação de Daniel Buren (In:
COOPER, 1985).
em alta no mercado da época:
“A Grande tela conseguiu desmistificar a
tendência neo-expressionista e demonstrar
cruamente que ela é produto de marketing
cultural e mercadológico, que posiciona em
segundo plano as qualidades artísticas das
obras” (ARAUJO, 12 jan 1986).
Entre os que dividiam esta
opinião, havia os que propunham o
rompimento de um suposto preconceito existente por parte dos pintores neo-
expressionistas, em relação às novas tecnologias:
“Como muitas galerias de arte hoje, ela [a Grande tela] até inspira
um certo horror, tantos são os estímulos e as sensações que se
sente durante o passeio. [...] Enquanto isso, os neo-