Dissertação Vio - Unesp

E STUDOS SOBRE E XPOGRAFIA 2 80
Equipe de montagem carregando imagem no
módulo Arte barroca (Denise Andrade)
tentativa estupenda de resumir nossa arte,
mas pelo fato de nunca termos visto uma
mostra dessa envergadura, temo que a
política espetacular distancie o público de
exposições pequenas, de leitura em
profundidade”. (FARIAS in FOLHA DE
SÃO PAULO, 23 mar 2000).
A galerista Socorro de Andrade
Lima (Galeria Nara Roesler), foi mais
incisiva e afirmou que os recursos
cenográficos usados como expografia desviavam o foco de atenção do público.
Justificou afirmando que “Essa é uma visão de quem entende de arte. As
pessoas, em geral, gostam, e muito” (LIMA; in: FIORAVANTE, 07 set 2000).
Ricardo Trevisan, da Galeria Triângulo, reconhece o estranhamento que
sentiu ao ver as obras inseridas na ambientação construída e reconheceu que se
sentia mais à vontade em exposições que usam a expografia moderna tradicional,
como se faz na Mostra para apresentar a arte moderna e contemporânea.
Generalizou sua sensação afirmando que a cenografia atraía mais a atenção que
as obras e questionou seu uso:
”fiquei realmente assustado com o módulo Arte Barroca. Ali tudo
é mal proporcionado. As obras de arte ali servem apenas de
ornamento para a cenografia. Sair dali e ir para outros módulos e
ver arte moderna e contemporânea é realmente um alívio. [...]
talvez esse tipo de cenografia agrade ao público leigo, mas não
sei se esse é o caminho para a popularização da arte.”
(TREVISAN; in: FIORAVANTE, Folha de São Paulo, 25 abril
2000)
Stella Teixeira de Barros considerou, assim como Farias, que a
expografia cênica é reflexo do tratamento espetacularizador das mega-