Dissertação Vio - Unesp

E STUDOS SOBRE E XPOGRAFIA 115
conforto a vida dos nossos dias. E os que aceitam as formas
modernas, com o gosto da vida moderna, esses acham deliciosas
as surpresas de Warchavchik, obtidas por meio dos elementos
geométricos mais simples e mais puros” (FORMA, Revista, set.
1930. Apud: FERRAZ, 1965, p.90).
Menotti dell Picchia, que participou da exposição, observou como nesse
ambiente todos os elementos encontravam-se integrados. Assim como em outros
comentários aqui mencionados, associou a linguagem estética do local à higiene,
da mesma forma que atualmente remete-se freqüentemente a expografia moderna
à assepsia:
“Suas acomodações interiores são esplêndidas. A impressão que
se dá é de higiene, conforto e bom gosto. Nada ali é demais. Só há
o necessário e o que há, harmoniza-se por tal forma com o
ambiente que este cria uma alma singular de esplendor e de
beleza” (DELL PICCHIA, 20 mar. 1930. Apud: FERRAZ, 1965,
p.90).
Foi visitando seu interior durante a exposição que Mário de Andrade
observou como o ambiente modernista, completamente livre de ornamentos,
favorecia a interpretação dos objetos apresentados como obras de arte. Em seu
artigo publicado no Diário da Noite propôs a inserção de outros objetos, mesmo que
pertencentes ao cotidiano, para que ganhassem conotação artística. Esta é uma
discussão presente ainda hoje e que vem acompanhando o desenvolvimento da
expografia no decorrer da história da arte.
“Se eu possuísse uma casa modernista (...), entre os móveis
modernos da sala-de-visita eu colocava uma cadeira Luiz XV.
Imaginemos isso em nossa cabeça: qual a sensação que dá? A
única legítima atualmente a respeito duma cadeira Luiz XV: a
sensação dum objeto de arte” (ANDRADE, M., 27 mar 1930).