Dissertação Vio - Unesp

E STUDOS SOBRE E XPOGRAFIA 1 86
edição da Bienal recebeu um dos primeiros ensinamentos sobre expografia para
obras tridimensionais de arte moderna. Na ocasião, o artista Henry Moore
montou sua exposição com auxilio do crítico e teórico de arte Herbert Read,
aplicando estratégias para máxima valorização das obras. Moore, ao executar
suas esculturas, preocupava-se com o entorno no qual sua obra viria a ser
localizada. Suas características influenciavam na escolha do material e
conseqüentemente forma, cor e textura, visando à obtenção de alto contraste e
angulações favoráveis de visão. Read, ao analisar o processo de trabalho de
Moore em 1959, mencionou: “o escultor, [ao elaborar seu trabalho], tende a andar
em roda da massa de pedra, esforçando-se por fazê-la satisfatória de qualquer
ponto de vista” (READ, 1976, p.157). E foi com essa visão que dispuseram as
obras de maneira que o público pudesse circular entre elas e observá-las por
diversos ângulos de visão, uma das principais características da expografia
moderna. Havia, porém, aqueles que continuavam aproximando as esculturas
para perto da parede, como ocorreu com a obra de Walter Bertori na sala da
Áustria. Outra prática desfavorável para observação de objetos tridimensionais,
usada inclusive em exposições atuais, é a disposição de várias obras sobre uma
espécie de mesa larga o suficiente para acomodar o conjunto, ao invés de
apresentar as mesmas sobre pedestais individuais. Isso ocorreu na sala dos
Estados Unidos da América, com as obras de menor porte de Alexander Calder;
ali, o esforço de um observador na tentativa de visualizar outro ângulo do objeto é
desfavorecido na medida que o distanciamento físico entre o observador e o
objeto se amplia.