Dissertação Vio - Unesp

E STUDOS SOBRE E XPOGRAFIA 2 90
uma relação mais propriamente visual, na esperança que haja possibilidade de
anular o próprio espaço expositivo e possibilitar ao fruidor uma relação imediata
para com a obra de arte. O depoimento de Mário de Andrade evidencia quanto o
contraste visual do espaço em relação a obra automaticamente a destaca, ou
como em suas próprias palavras, proporciona “a sensação de um objeto de arte”.
Já a proposta de Lina Bo Bardi parece ser um caso intermediário entre a
pretensa neutralidade e a crítica à expografia moderna (alemã). Vimos que seu
intuito era a crítica à neutralidade, contudo, sua resposta a ela foi uma
reformulação da própria neutralidade. Enquanto os modernistas criticaram a
expografia anterior a ela por não oferecer uma visualidade que valorizasse a obra
de arte, a expografia de Lina Bo Bardi afirmou que a neutralidade da expografia
moderna acabava por direcionar o fruidor. Contudo, esse direcionamento não se
deu, para ela, de forma visual, mas em um outro nível: uma influência positivista
por sobre a expografia moderna, que favorecia uma classificação hierárquica entre
as obras.
Para Lina Bo Bardi esse direcionamento era inaceitável, e isso está
intimamente ligado a sua filiação política. O intuito dessa expografia em particular
introduziu uma nova discussão dentro do ambiente da expografia: a função
didática do curador, em oposição a um dirigismo por parte da já tradicional
expografia moderna. E esse didatismo estava inspirado tanto na dialética marxista
como no distanciamento brechtiano (um recurso, que por sua vez, também é
inspirado na dialética marxista): trata-se de uma estratégia de anular todo e
qualquer discurso por parte do curador, para que o público possa fruir de forma
livre.