Dissertação Vio - Unesp

E STUDOS SOBRE E XPOGRAFIA 1 94
isolados, quando necessário. Pela primeira vez na história da Bienal, criou-se
uma coordenadoria voltada exclusivamente para a expografia, que no momento
foi denominada Instalação e Montagem, formada por Ubirajara Martins e Walter
Maffei. Essa comissão de montagem foi extinta nas próximas edições do evento,
XI e XII Bienal, para as quais conservou-se apenas a Comissão Técnica de Arte,
que foi acrescida na XII do Comissão de Planejamento e Execução, formada por
dez integrantes. Apesar disso, segundo a Folha de São Paulo (2001, p.10), a
partir dessa edição muitas delegações estrangeiras passaram a encontrar seus
estandes sem nenhuma montagem à véspera da inauguração do evento.
De acordo com Aracy Amaral (1983), em um artigo escrito por ocasião de
sua primeira visita à XI edição da Bienal (1971), o maior problema evidenciado
nessa e na anterior edição do evento foi a falta de organização, que pode ser
entendida como deficiência de projeto curatorial. Conta que, nesse período, as
artes plásticas no Brasil, assim como no restante da América Latina, passava pelo
que ela descreveu como um período de “crise”. Entre os artistas que se
encontravam no país uma boa parte estava passando por uma fase de
transformação, experimentando novos materiais, enquanto outra parte dos
artistas eram classificados como tradicionais, pois não pertenciam às vanguardas,
e que raramente participavam do evento. Ainda segundo Amaral, os artistas de
vanguarda em geral, que tinham uma carreira mais consolidada ou um trabalho
mais amadurecido, estavam residindo em sua maioria no exterior: Helio Oiticica,
Antonio Dias, Mira Shendel, Amélia Toledo, Cildo Meireles, Tomoshigue Kusuno e
Lígia Clark. Na ocasião, o crítico de arte argentino Jorge Glusberg denunciou
essa ocorrência. De acordo com ele, a organização da Bienal comportava-se
extra oficialmente como “autocensurante” e, ao rejeitar a participação massiva