Dissertação Vio - Unesp

E STUDOS SOBRE E XPOGRAFIA 151
teatro”: o ator e o espectador integrados numa mesma
cumplicidade” (Ibidem, 2006, p.3).
Em 1961, continua trabalhando com Gonçalves e faz a cenografia para a
peça Calígula de A. Camus, exibida no mesmo teatro. Mas 1961 foi também o
ano em que Prestes Maia assumiu a prefeitura de São Paulo (1961-65) e teve
como secretário da Educação e da Cultura o professor Fernando Azevedo.
Azevedo conhecia a trajetória do MASP e o incentivou a dar continuidade à
construção do Museu:
“Lembro muito bem. Ali por volta de 1937 ou 38, já ouvia o
Chateaubriand falar do Museu. [...] Freqüentemente o [assunto]
do Museu de Arte entrava em nossas palestras. [...] Visitei-o
muitas vezes. Conhecia o acervo. Mas fiquei conhecendo melhor
quando o professor Bardi me levou de sala em sala, explicando o
valor de cada peça do Museu. Eu era então secretário da
Educação e da Cultura do Prefeito Prestes Maia [...] Depois da
visita, fui recebido pelo Conselho do Museu. Havia uma reunião.
[...] Falamos então da necessidade do Museu expandir-se, de ter
um local condigno para abrigar suas obras e melhor poder servir
a comunidade. Eu lhes disse que tomaria a incumbência de honra
de levar ao prefeito Prestes Maia as duas grandes proposições
do Museu de Arte” (Fernando Azevedo in DIÁRIO DE SÃO
PAULO, 1968, s/p.).
Assim, o prefeito Prestes Maia demonstrou interesse em reiniciar a
construção do MASP e a obra enfim foi retomada. Durante os primeiros anos
dessa nova etapa da construção do MASP no Trianon, Bo Bardi continuou
residindo em Salvador. Permanecia viajando constantemente, até que em 1964,
com o golpe militar, as coisas começaram a se complicar e o trabalho
desenvolvido em Salvador caracterizava-se como de esquerda: