Dissertação Vio - Unesp

E STUDOS SOBRE E XPOGRAFIA 2 11
as diversidades [estratégia para não criar exclusões no meio
artístico], representando verdadeiramente o barômetro da saúde
espiritual da nossa cultura” (Ibidem, O balão e a Grande obra,
1981. In: Ibidem, 1982, p.116).
Sua atividade voltada à curadoria iniciou-se no circuito latino americano.
Em meados de 1982, assumiu o cargo de diretora executiva da Associação Latino
Americana de Artes Visuais em Buenos Aires (Argentina) e foi correspondente da
Presse pour les Revues d'Art da França, Arte da Colômbia e D'Ars de Milão
(Itália) a São Paulo. Integrou o Comitê Científico da exposição Fantástica arte
latino-americana realizada no Museu de Indianópolis, Estados Unidos da América.
E foi assistente de Aracy Amaral na organização da representação brasileira para
a exposição da Bienal Latino Americana de Arte sobre Papel, realizada em
Buenos Aires.
Entre 1982-83 realizou o vídeo-performance chamado Trilogia amorosa
pertencente à coleção do Museu de Arte Contemporânea da Universidade de São
Paulo, instituição para a qual contribuiu com texto em catálogo. Essa sua obra
consiste em um jogo de palavras realizando na primeira parte uma “Metáfora (de
arte) da crítica” e, na segunda, uma “Metáfora (poética) da crítica”. Na primeira,
realizou uma analogia entre arte e crítica a partir das palavras didática,
linguagem, metáfora e reflexão entre outras; na segunda, criou uma poesia
concreta mesclando as palavras crítica, arte e criar, assim como também
transformar, transferir, capaz, paz e tear.
“A trilogia que qualifiquei ‘amorosa’ é, de fato, uma ação de amor
à crítica e a arte, mas sobretudo um manifesto por meio do qual
tento dissolver – como sempre desejei, inclusive em meus
trabalhos futuros como curadora – os limites que afastam uma e
outra. [...] Trilogia Amorosa é, portanto, uma peça crítica e é