Dissertação Vio - Unesp

comentou a esse respeito:
E STUDOS SOBRE E XPOGRAFIA 1 77
“achei que ele estivesse conseguindo comunicar aquilo que eu
queria dizer quando projetei o MASP: o museu era um “nada”,
uma procura da liberdade, eliminação de obstáculos, a
capacidade de ser livre frente às coisas” (BO BARDI, anotações,
Arquivo Lina Bo Bardi do Instituto Lina Bo e Pietro Maria Bardi,
s/d).
O cineasta Aurélio Michiles fez uma nova interpretação na qual remete à
fachada do edifício características de um telão de cinema, onde a cidade com
seus acontecimentos se projetavam no Museu e se mesclavam com a biografia
dos artistas, os temas das obras e a disposição delas no espaço sobre os
cavaletes de cristal:
“No Brasil dos anos 60, quando a liberdade era exercida em sua
radical expressão, mesmo que a ditadura radicalizasse e
inventasse arranjos ilegais para institucionalizar o cerceamento
dos direitos democráticos, LINA projeta o MASP, segundo suas
palavras, o conceito desta edificação queria dizer: ‘... uma
procura da Liberdade, a eliminação de obstáculos, a capacidade
de ser livre frente às coisas.’ / Este bloco retangular suspenso,
com vidro de alto a abaixo, neles, refletindo dia e noite o cotidiano
da avenida Paulista. Como se fosse uma tela de projeção de
filmes. Aqui mais uma vez é a arquitetura como cinema. /
Vejamos: o espaço vazado, aberto aos olhos de curiosos. Onde
tudo se vê. Ali está um outro que espia e olha uma outra. Alguém
silenciosamente espera um outro alguém no meio da algazarra
da cidade - automóveis, ônibus, táxis sob o tremor do metrô que
passa por debaixo dos pés. De repente o barulho do bater da
porta de um táxi é ensurdecida pela sirene de polícia. Finalmente
eles, aquele alguém com o outro alguém se encontram e
debruçam-se na paisagem do vale. O plano vazado do prédio
permite que o vento frio sopre sobre os cabelos. Naquele lugar
escolhido, eles se aninham e beijam-se indiferentes aos milhares
de olhares que ali se avistam. Antes que se perceba a cena final,