Dissertação Vio - Unesp

E STUDOS SOBRE E XPOGRAFIA 164
demais tópicos. Desejamos assim prender um pouquinho mais a
atenção do visitante e informá-lo, obrigando-o a um pequeno
esforço físico e a uma salutar ginástica mental” (HOSSAKA, 20
abr. 1969)
Segundo Bo Bardi, a atitude de ocultar as legendas vinha reforçar ainda
mais a tentativa de democratizar a exibição das obras:
Vista da Pinacoteca MASP de dois extremos
opostos da sala. (arq. Bardi)
tentativa de educá-lo:
“as obras [modernas e antigas], em uma estandardização, foram
situadas de tal maneira que não colocam
em relevo a elas, antes que o observador
lhes ponha a vista. Não dizem, portanto,
‘deves admirar, é Rembrandt’ mas deixam
ao espectador a observação pura e
desprevenida, guiada apenas pela
legenda, descritiva de um ponto de vista
que elimina a exaltação” (BO BARDI,
1993, p.46).
A estratégia inicial da
exposição do antigo local do MASP
(na Rua 7 de Abril) não foi suficiente
para atingir tais objetivos e a nova
tática implantada em 1968 visou
amenizar possíveis preconceitos e
esnobismo por parte do público, numa
“É nesse sentido social que se constituiu o Museu de Arte de
São Paulo, que se dirige especialmente à massa não informada,
nem intelectual, nem preparada” (BO BARDI, 1997, s/p).
Em uma outra estratégia em direção ao didatismo, Pietro Maria Bardi
mudou periodicamente as obras de lugar durante todos os anos. Segundo