Dissertação Vio - Unesp

E STUDOS SOBRE E XPOGRAFIA 140
Os objetos de sucata aos quais Gabriela Bo se refere, fizeram parte de
mais outro trabalho. A Itália passava por um momento difícil. Segundo declaração
de Lina Bo (1993, p. 235), durante a guerra o jornalismo passou a ser sua
profissão, e que quando houve a queda do fascismo todos entraram no
movimento de Resistência. Além disso, ela também era filiada ao informal Partido
Comunista. Como jornalista escrevia sobre desenho industrial e arquitetura e
assinava textos de vários periódicos, entre eles o Tempo e a revista Mondadori.
Através dessa revista foi que conheceu Pietro Bardi, numa ocasião que lhe
encomendaram uma entrevista com ele. Mas é na revista feminina Grazia que
Lina Bo desenvolveu um trabalho de caráter social, e que se relaciona com sua
produção futura:
“todo mundo estava alterado comigo e me recriminava: ‘Escreves
em um periódico femenino!’. Grazia foi importante. Uma vez
recebi uma carta que dizia: ‘Que posso fazer? Tenho um bebê,
mas não tenho dinheiro para um berço, nem nada para poder
fazê-lo’. Respondi que recolhesse um caixote pequeno de fruta.
Assim elaborei o projeto, evidentemente caseiro, com um
acolchoado por dentro, uma colcha de retalhos; algo humilde pois
não tinha nada. Depois lhe disse que pusesse um babadinho ao
redor e que a pintasse. Aquilo entusiasmou! Recebi montanhas
de cartas, quero dizer, aquilo era algo social. [Logo seu trabalho
passou a ser reconhecido pelos outros arquitetos, inclusive ex-
professores da faculdade.] Nós pensávamos salvar a
humanidade com a arquitetura moderna e o desenho industrial.
Não há sido possível.” (BO, 1993, p.241).
Na mesma semana que a guerra terminou, Lina Bo e seus colegas da
revista Domus dirigiram-se para Roma para documentar a arquitetura destruída.
Para tanto, ela chegou a pedir autorização ao exército americano que ocupava a
região. No caminho passaram entre soldados e tanques de guerra dos quais