Dissertação Vio - Unesp

E STUDOS SOBRE E XPOGRAFIA 2 89
discurso curatorial. Nessa exposição, a cenógrafa também divergiu da expografia
moderna tradicional, e suas propostas foram tão radicais que anulavam o espaço
arquitetônico do edifício no qual foi realizado. Suas influencias do teatro e cinema
transpareceram na expografia limitando também o tempo, que foi determinado a
partir de um roteiro único de fruição que não permitia sua interrupção. O módulo
Arte barroca é um exemplo no qual a curadoria dominou num ato de dramatização
recorreu a diversos recursos de efeitos sensoriais visando prioritariamente a
emoção compreendida num momento de catarse.
É possível afirmar, com base nas perquirições realizadas nesta pesquisa,
que o discurso curatorial vem se modificando. Todas as expografias até aqui
analisadas não foram casos isolados, mas, ao contrário, são representantes
centrais de diferentes discursos estéticos curatoriais.
Primeiramente, observa-se que há uma grande distinção entre dois tipos
de expografia. O primeiro tipo tende à neutralidade, e compreende o estudado nos
capítulos 2 e 3. O segundo tipo de expografia tende a uma postura interferente por
parte do curador, que impõe um determinado discurso na exposição. E
compreende o capítulo 4 e o apêndice. Contudo, vermos mais a frente que essa
divisão esconde uma unidade entre elas.
Muito se especulou em torno da expografia moderna, e ela ainda parece
gozar de título de “espaço ideal” para exposição de obras de arte. Observa-se que
as razões da expografia moderna, em principal no molde alemão, aqui
representada na Exposição de uma casa modernista, convergem para o sensório.
Assim, as preferências da expografia moderna se resumem numa relação de
contraste visual, como apontamos diversas vezes. Em outras palavras, trata-se de