Dissertação Vio - Unesp

E STUDOS SOBRE E XPOGRAFIA 130
exterior), o edifício se encontrava ainda coberto por andaimes. Usou-se como
elevador uma armação que se suspendia com a ajuda de guinchos usados na
construção; em todo o recinto do museu encontravam-se caixas cal dispostas em
diversos pontos com o objetivo de amenizar a umidade do ar, que poderia
danificar as obras existentes.
“A arquitetura interna do Museu restringiu-se às soluções de
‘flexibilidade’, à possibilidade de transformação do ambiente,
unida à estrita economia que é própria do nosso tempo” (BO
BARDI, 1993, p.46).
Apesar das condições climáticas inadequadas, o Museu apresentou as
obras que já existiam na coleção como de Picasso, Cézanne e Rembrandt, sobre
painéis que, segundo Lina Bo, eram “de fundo neutro” (Ibidem, p. 46).
Foto do interior do MASP no edifício Diários Associados após reforma em 1950 (In: BO
BARDI, 1993, p.47)
Esses painéis eram aparentemente de madeira pintada, suspensos à altura de
aproximadamente um metro, por uma fina estrutura metálica. Cada um deles
comportava, de cada lado, aproximadamente, dois ou três quadros dependendo
de suas dimensões, alinhados pela altura da parte superior das telas. A
disposição destas obras também não apresentava nenhum critério de