Dissertação Vio - Unesp

E STUDOS SOBRE E XPOGRAFIA 1 99
grandes exposições internacionais como as de Kassel, Veneza
etc” (LEIRNER, 1991, p.213).
Ainda segundo Leirner, todo processo de divisão de obras, organização e
montagem afirmava o projeto curatorial inicial. Assim, todo percurso favorecia
nitidamente estabelecer conexões entre as obras.
“E isso se deve não apenas a uma compreensão extraordinária
do espaço, como sobretudo àquela noção decididamente mais
generosa, democrática e socializante com relação ao processo
coletivo de realização da arte” (Ibidem).
Essa análise desencadeia nos conceitos “balão e Grande Obra” que
Sheila Leirner apresente em alguns de seus textos escritos a partir de 1981. Tais
conceitos se evidenciaram na Bienal seguinte, quando ela assumiu a curadoria e
realizou a Grande tela, da qual trataremos mais adiante.
Os segmentos criados na XVII Bienal abordam as mais diversas
linguagens artísticas contemporâneas, criando sempre associações com
segmentos históricos. De acordo com Farias:
“O panorama mostrava-se extremamente variado, uma
configuração da suspeita de que os blocos vanguardistas com
suas cartas pragmáticas bem definidas estavam se
desmembrando. As fronteiras se cruzavam e mais do que nunca
se podia pensar em termos de uma arte regionalista” (FARIAS,
2001, p. 201-2).
Entre os segmentos, retomou-se a exposição especial realizada na XVI
Bienal, Arte Incomum, dando-lhe uma continuidade. Essa nova exposição foi
chamada Arte Obsessiva e ocupou grande parte do primeiro andar.
No piso térreo, simulou-se uma “rua” na qual era exibido o Concerto
Fluxus, que apresentava obras e documentos e aconteciam performances