Dissertação Vio - Unesp

E STUDOS SOBRE E XPOGRAFIA 2 91
Assim, o trabalho desenvolvido Lina Bo Bardi não pode ser visto como
uma relação puramente visual entre obra e espaço expositivo, mas como uma
relação metafórica. Sua opção pelo transparente, pelo translúcido, parece fazer
parte dessa metáfora da liberdade. Assim, é possível afirmar que a Pinacoteca do
MASP radicaliza a neutralidade visual, mas com vistas a estabelecer uma
neutralidade conceitual.
Já inversamente é que se encontra a proposta de Sheila Leirner e sua
Grande tela. Essa expografia já não é apenas uma outra, um alternativo; antes, é
um diálogo entre expografias. A Grande tela pressupõe a existência da expografia
moderna; Leirner estabeleceu uma relação entre expografias. Assim, a relação
espaço e obra de arte aí não é tratada em termos puramente visuais, e, tal como
acontece com Lina Bo Bardi, é tratada em termos conceituais. Contudo, a opção
de Leirner não é pelo neutro, mas pela interferência, por evidenciar a mão do
curador por sobre a obra de arte.
Aqui a fruição é tratada de uma forma inédita: abandona-se a pretensão
de neutralidade e de liberdade, e se envereda por um discurso curatorial ativo. O
movimento em torno da negação da pretensa neutralidade na expografia moderna
faz com que o curador assuma um papel central no ato fruitivo. No caso de
Leirner, vimos que esse papel se deu através de um comentário curatorial sobre a
qualidade de um determinado tipo de obra de arte, algo que não aconteceria com
a expografia moderna e que jamais seria endossada por Lina Bo Bardi.
Num viés parecido é que o módulo do barroco, de Bia Lessa, se insere. A
opção por interferir profundamente na fruição é uma continuação da tendência